24p(為何電影業堅持24P近百年不動搖？)

為何影戲業堅持24P近百年不猶豫？

在CES2020上，UHD同盟公布為了讓電視更好復原影戲制造者的意圖，推出了影戲制造者形式（Filmmaker Mode），此舉取得了松下、LG、Vizio、三星、飛利浦多家電視制造商，以及羅·托馬斯·安德森、瑞恩·庫格勒、帕蒂·詹金斯、馬丁·斯科塞斯和克里斯托弗·諾蘭多名出名導演的支持。

影戲制造者形式是一項變小電視“終期”的功效，它會禁用電視MEMC功效，讓畫面堅持在24P，保存原始畫面長寬比，白均衡設定在D65白點，讓電視展現盡約莫復原出影戲院的后果。影戲制造者形式最中心一項目標是24P，自1920年代有聲影戲普及起，24P以前成為影戲制造的鐵律，僅有李安的《比利·林恩的中場戰事》、《雙子殺手》少數影戲實驗打破這一監禁。為何影戲業堅持24P近百年不猶豫？

在1926年，華納兄弟影戲公司為了刊行有聲影戲，制造了一個由唱片灌音體系、影院放映機聯動構成的Vitaphone錄聲體系，并使用在影戲《唐璜》（Don Juan）上。為了讓影戲畫面適配Vitaphone體系，播放出流利的聲響，手搖放映機裝上電動馬達，以每秒24幀（24P）速率播放影片。接納24P后，有聲影戲還消弭了默片的閃灼感，安定的圖像使觀眾能注意凌駕50%圖像信息，自此24P成為影戲標準。

在影戲制造中，膠卷是一項十分宏大的開支——片長兩小時的24P影戲共由172800幀畫面構成，并且影戲原始素材使用率很低，屢屢不凌駕3%，原始素材幀數凌駕了5760000幀。為了控制本錢，除非拍攝升格鏡頭（慢舉措），影戲拍攝只會接納24P，上世紀九十年港臺影戲為了進一步緊縮本錢，屢屢接納尺寸更小Super16膠片代替Super35膠片。膠片影戲年代不休相沿24P緊張緣故是控制膠卷本錢。

在數碼年代，儲存介質從膠片轉移到可以復用的閃存卡之上，實際上低落拍攝本錢，那24P為安在數碼影戲年代24P仍大行其道呢？影戲邁入數字年代的標志是ARRI在2009年公布了第二代數字影戲機Alexa，它在堅持膠片的顏色、動態范圍下，將感光度從EI 500（燈光白均衡）提升到EI 3200，提升了2檔，在不喪失畫質下可拍攝120P升格視頻。

Alexa拍攝的視頻可以緊縮格式存儲在機內的索尼SxS Pro卡上，又能以無損格式ARRIRAW儲存在Codex Onboard S上，但是當年閃存價格昂貴，一張64GB的SxS PRO凌駕一千美元，因此在用Alexa拍攝《權利的游戲》第一季時存儲介質選擇了磁帶。

隨著武藝成熟，閃存價格開頭低落，如今新款的SxS Pro+卡128GB只需四五百美元。但是新的成績顯現了，影戲4K化。ARRI 4K影戲機Alexa LF在使用片門全開形式（4448×3096區分率）以及HDE格式（High Density Encoding，高密度編碼，一種無損緊縮RAW武藝）下，單幀文件輕重為11.5MB，一小時24P影戲數目為996.2GB。影戲區分率增長抵消了閃存本錢下降，儲存用度仍舊熱血。

數字化并沒有明顯低落本錢，但改動了影戲拍攝辦法，我們看到更多在低照度情況下拍攝的影戲，或是低照度畫面變得更為亮堂、提供更多細節，拍攝慢舉措鏡頭不必要自用拍照機，影戲制造可以做到邊拍攝邊現場調色，可見即所得低落了影戲制造風險……倘使影戲從24P提升到120P，一會抵消數字化帶來的高感上風，重回“暗中年代”，二是榨干了主流影戲機的升格才能，拍攝慢舉措畫面必需使用繁復的Phantom Flex系列影戲機，最初是儲存本錢激增。

《雙子殺手》使用了ARRI ALEXA XT M、Phantom Flex 4K拍攝，120P直接榨干了ALEXA XT M的升格才能，慢舉措鏡頭必需使用最高支持4K@938P的Flex 4K拍攝

宏大東西開支只是影戲業不樂意丟棄24P一個緣故，人的要素相反不成忽略。在近百年時間里，影戲業以前培訓了海量基于24P拍攝的職員，他們曉得如安在24P下展現流利畫面，曉得怎樣計劃24P下的打斗舉措，曉得如安在24P下完成“影戲質感”……倘使丟棄24P，他們必要重新學習統統。

影戲業要丟棄24P，晉級到48乃至120P，不僅要晉級東西，增長資金投入，并且要培訓現有影戲從業職員，難度遠超2K晉級到4K，至今據守24P天然不出奇。