從的筆順(起筆三法，逆入、折入、順入，試試管用否？)

起筆三法，逆入、折入、順入，試試管用否？

起筆，又稱落筆、下筆、發筆，是一筆一畫的開頭，是點畫定格、承上啟下的緊張環節，其用筆辦法主要有逆入、折入，間或亦用順入的辦法，不信，您試試一定管用！

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一、逆入

逆入就是逆鋒起筆，即接納與行筆的相反朝向（欲右先左，欲下先上）遣鋒發筆。逆人的用筆辦法與不同的筆法團結，屢屢可以寫出勢態懸殊的筆畫來。如與轉筆團結，可寫出圓頭如篆之筆畫，體現出沉實渾勁，委婉端莊的勢態；假如與頓筆、折筆團結，則可寫出方頭筆畫，勁健上心，意態昭然。

為什么起筆要用逆鋒呢？

起首，用逆鋒寫出的筆畫顯得既內含筋骨，又方整俊健。

其次，漢字筆畫之間原本就存在著內在接洽，表如今謄寫上就是取逆勢。漢字的謄寫端正是：先上后下，先左后右，先正中后兩邊。這種端正本身，有逆鋒取勢的緣故在。如數橫并列，寫完第一橫，就要把筆鋒從右移到左，即構成“欲右先左”，再寫第二橫，這就天然地要用逆鋒。再如幾個豎畫并列，寫完第一豎，就要把筆從底下提上去，構成“欲下先上”?？梢?，取逆勢存在于筆畫之間所構成的筆勢往來之中。

其三，用筆如舞刀出拳，欲使刀、拳上心，須先將刀或拳快速后縮，然后奮力沖出，逆鋒起筆與此理同。唯云云，方可把點畫寫得遒勁，強健，氣勢富裕。但必需注意，這種取逆勢的辦法，在時間上是很暫時的。且人筆也是很輕的，須謹防形成粗頭、長嘴的病筆。

逆鋒在實踐謄寫的歷程中，通常體現為兩種“逆法”，一是虛逆，一是實逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒舉措，筆鋒在逆的歷程中并不著紙，也便是空中取逆勢。所謂實逆，是指筆鋒悄悄人紙，向點畫的反朝向運轉極短的一段，然后再調鋒運筆。

二、折入

折人，就是折鋒起筆，即起筆與行筆之間毫鋒活動的朝向成一定的角度，有一個毫鋒轉向的環節；寫顯現棱角，出矛頭的方頭筆畫，顯得精力閃灼，外形畢露。也可稱之為“露鋒入筆”。

三、順入

順入，就是順著行筆朝向順鋒入筆，筆畫利索流利，起行融為一體，模樣形狀天然成趣。

從傳統筆法看，歷代書家在本人的謄寫實踐中，樂于運用逆鋒或折鋒起筆，這種起筆共同行筆、收筆中的折筆或轉筆的運用，可構成兩種不同的筆畫勢態，體現出剛、柔不同的作風特性。而順鋒起筆，在魏晉小楷中、漢簡中用得較多，至唐代的中、大楷，偶爾用用，并不構成廣泛征象。

柳公權《蒙詔帖》欣賞

【釋文】： 公權蒙詔，出守翰林，職在閑冷，親情囑托，誰肯呼應，深察感幸。公權呈。

此帖傳為柳公權寫的一通訊札，報告對方本人年老體衰，才能僅限，固然有個閑官職位，可也不克不及為他人辦什么大事，請體諒本人的難處。

此帖也稱《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等。用筆雄健，氣勢豪宕。第一行“公權蒙”三字聯綿出之，字碩大，筆力縱橫，如見柳公權血氣方剛，精魄四射。自后三行筆走龍蛇，迂回連環；行間輕重參差，鋒出則破空殺紙，游絲則剛柔兼濟，氣勢一瀉無礙。后三行，雖字由大而趨小，隨手變格，轉換出瘦勁相貌，但是氣脈貫穿，英氣流蕩至于終篇。

《蒙詔帖》的真偽爭論頗多,成績在于“出守翰林”，與“職在閑冷”這兩句。本帖中的“出守翰林”在文辭上不切合事先居官者職守的稱呼，因此約莫是宋人據《紫絲靸帖》的大意寫出。書法的前四行與后三行用筆差別較大，有學者以為后段結字松懈，末行的“權”字筆畫不成布局，與柳氏遒媚勁健的書風懸殊較大，據此判定，本帖非柳書，乃是宋人仿本。

而近人謝稚柳則考據，翰林侍書學士“頗偕工?！?，公權引以為恥，而有“職在閑冷”之說；“出守翰林”只是說本人出來承繼了翰林院的官職罷了。曹寶麟教師也以為事先官員蒞職中書省、翰林院，用“出守”的例子屈指可數，“出守”乃政界通稱，偽作之說難以建立。謝稚柳以為此帖意態雄豪，氣勢遒邁，不僅為柳書的布局，也為唐代法書中的典范作風（《鑒余雜稿》）

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