作者：肖揚
“中國體育影戲有它的困難?！庇皯颉吨袊古抑^地反擊》出品人陳輝說。
曾被寄予票房厚望并被渴望為中國體育影戲樹立新坐標的《中國乒乓之絕地反擊》終極未能完成這兩個優美愿景，影片自2月17日上映以來，票房剛剛打破9000萬，此中緣故頗為繁復。但另一方面，《中國乒乓之絕地反擊》作為一部體育影戲，照舊用熱血精力感動不少觀眾，豆瓣評分7.1分已足見觀眾對其的承認。
上映不順 競爭力大打扣頭
由鄧超、俞白眉導演，鄧超、孫儷、許魏洲、段博文等領銜主演的影戲《中國乒乓之絕地反擊》取材于90年代初國乒男隊低谷時期的故事。彼時瑞典隊異軍突起，武藝打法趕超中國隊，鐵腕少帥臨危銜命，組建起一支備受爭議的男乒新軍——掛彩主力、懊喪宿將、千度眺望的削球手以及缺乏大賽履歷的雙子星。面臨表里質疑，主教練攜教練組堅持干凈利落變革，不被看好的“男乒新五虎”發揚各自上風，終于在1995年世乒賽上演了出色的絕地反擊，重新奪得斯韋思林杯。
該片的上映歷程并不順遂，開始準備于2022年國慶檔上映，后撤檔；今后公布于2023年春節檔上映，之后改為大年初三上映，上映一天后又告急撤檔；片方隨即發聲明稱“影戲從初五開頭調停為小范圍放映，并于2月17日‘絕地反擊’?！?/p>
就如此，在本年春節檔的反攻性觀影低潮中，《中國乒乓之絕地反擊》卻靜寂靜地下檔。古語說得好，“一鼓作氣，再而衰，三而竭”，在黃金檔期的一退再退，使得《中國乒乓之絕地反擊》處于被動位置，競爭力大打扣頭。2月17日，影片正式上映當天，《中國乒乓之絕地反擊》僅以830萬的單日票房排在票房榜單第四的地點。如此的成果關于第一天上映的新片來說，顯然是“開局即弱勢”了。
票房成果 “完全低于預期”
《中國乒乓之絕地反擊》的定檔預告中，一句“獻給每一個不被看好的我們”點題影片主旨。《中國乒乓之絕地反擊》不僅是一個關于中國男乒在90年代初期絕地反擊的故事，更是一個關于怎樣面臨低谷、如安在不被看好的境遇里重拾勇氣與決計的故事。
導演鄧超坦言：“當我們看到片中人物運氣的時分，又遐想到我們本人在拍攝時期履歷的洗禮，處理從未見到過的困難，思索怎樣邁已往，會發覺那段汗青給了我們很多靈感和力氣。”俞白眉導演則分享道：“我最深入的以為，這不是一個報告人怎樣取得告捷的故事，它講的是人怎樣面臨失敗，由于人總碰面臨困境?！?/p>
全體而看，影片拍攝很專心，主創也投入了熱情與熱情，看過的觀眾也評價不錯，以為到了熱血與勵志。但是，遺憾的是，該片上映后一直未能“絕地反擊”，現在票房剛剛打破9000萬。該片出品人陳輝在直播中供認，現在的票房情況是“完全低于預期”，“事先做這部片子是想在中國體育影戲的賽道上做成一個標桿，不管是影戲質量照舊票房，都有好的勞績，并且經過一部告捷的體育影戲，推進更多精良的體育影戲誕生?！?/p>
面臨掣肘 真實人物做基本
陳輝表現，做《中國乒乓之絕地反擊》履歷的坎坷很多，“中國體育影戲有它的困難，包含撤檔偶爾也是被逼無奈。”
《中國乒乓之絕地反擊》有著本人難言的心事，有著不成控的要素，影響了營銷的節奏。除此之外，《中國乒乓之絕地反擊》也必要克制體育影戲的廣泛困難，好比，一旦有真實人物做基本，影戲故事便面臨很多的掣肘，要曉得2020年上映的，報告郎安然中國女排故事的《奪冠》，在上映前也履歷了定檔、更名、提檔、撤檔、再定檔、再提檔的繁復歷程，以是，此次外界最初關于鄧超和俞白眉準備拍攝《中國乒乓之絕地反擊》，就以前感受“勇氣可嘉”。
《中國乒乓之絕地反擊》也是有原型人物和事變為基本的，但是，在影片中，影戲人物名與真實人物稱呼之間的差別，使得并不了解那段汗青的非乒乓球迷們，以為到一些攔阻，少了很多的興致，使得該片的觀影目標受眾并不明白，吸引的觀眾范圍僅限，難以構成搶手。
【分析】
體育影戲僅有熱血和競技并不夠
中國體育影戲不乏精良之作，但偶爾的靈光一現，并沒有構成成熟的典范與水準。
體育影戲未成“天氣”
1934年，孫瑜導演的《體育皇后》被視為中國體育影戲的開山之作，20世紀五六十年代《女籃5號》《冰上姐妹》等影片反應了我國體育活動發達提高的相貌；變革開放后，有報告女排奪冠的《沙鷗》，反應曲棍球活動的《一個女教練的自述》，關于乒乓球類的《元帥與兵士》等，這些影片反應了勇于拼搏、為國爭氣的體育精力；21世紀初，中國體育影戲開頭深化發掘運倡導的內在精力，如《一一局部的奧林匹克》《破冰》等；比年來，體育影戲的作風越來越多元，實驗與商業舉行更多的團結，好比，2013年搏斗題材的《鏖戰》、2015年彭于晏主演的自行車題材的《破風》等，但出圈后果不分明。2021年的影戲《跨越》固然特意找來速跑名將蘇炳添為主演鄭愷特訓，但終極只勞績1.4億票房，而冬奧題材的《我心飛揚》票房和口碑反響也很平凡。
迄今為止，體育影戲的最高票房影片仍然是《奪冠》勞績的8.36億票房。貓眼數據專業版體現，這個成果現在在中國影史票房榜上排名第126位，可見體育影戲并未構成“天氣”，未能展現出更為寬廣的提超過息和商業代價。
可以有更多深度解讀
體育題材必要沖破受眾僅限、套路相同、情節單一的短板，就好比《中國乒乓之絕地反擊》固然讓觀眾看得血脈沸騰，但卻沒有離開“履歷多方曲折，在終極的緊張時候獲獲成功”的敘事老路。
關于體育影戲來說，在競技和熱血之外，也可以有更多的深度解讀。在中國上映時創造了票房古跡的印度影戲《摔跤吧，爸爸》報告了貧困女孩子經過摔跤改動運氣的故事，此中交融了一局部抱負、父女之情以及性別同等的社會成績；奧斯卡最佳影片《洛奇》跨越了拳擊活動本身，報告了一個總是對實際妥協的平凡凡夫物怎樣捉住時機，完成人生代價的勵志歷程；2004年奧斯卡最佳影片《百萬美元寶物》在報告女拳擊手運氣的同時，更深化地觸及了天性：選擇、寬恕、執著和丟棄；被譽為“最好的棒球影戲”的《點球成金》由于融入了數學與伶俐，也被稱為一部智商在130以抬升平的社會搞笑劇，該片離開了競技的套路，反應的是“比賽最緊張的不是輸照舊贏，而是在于你怎樣對待”。
該有一種“天然魅力”
正如出名編劇宋方金以為的——“體育是武，體育影戲是文，一文一武張弛有道”，體育影戲本該有一種“天然魅力”，體育題材大概體育元素的拓展，必要愈加深化的發掘，也必要“爆款”充任領頭兵，把體育影戲帶到更多觀眾的視野中。
影戲人范立欣也表現，體育影戲要更好地進入主流影戲市場，必要國內的體育受眾構成很好的增長態勢和真正的社區文明、球迷文明的反哺，也必要更為大膽和豐厚的實驗，使得體育產業的火爆，動員體育影戲市場提高的歷程。（肖揚）
泉源： 北京青年報
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