（郎平偏心“一字手型”的二傳舉措，此又稱為“三角手型”。）
二傳手之手型，尤如俠客刀法劍道各有不同，因傳承不同教練不同而異?，F在，天下排壇統歸兩類傳球手型。一是一字手型，又叫三角手型：即觸球十指部位傳球時，伎倆后仰，兩手十指天然伸開，圍成半球形，大拇指尖相對，構成近似“一”字型（好像下圖）。假如團結雙手食指看，則近似一個“三角形”。假如把不同的手型，比作光陰流派的話，那么，手型本身并無優劣之分，僅有運用之妙，存乎專心！但是，天下妙手接納一字手型者趨多。
（一字手型：雙手大姆指相對成一字；加上雙手食指相對，構成三角形。）
二是八字手型：即觸球十指部位在傳球時，伎倆后仰，兩手十指天然伸開略微向上，圍成半球形。雙肘內收，大拇指尖相對朝天，構成近似“八”字型。（如下圖）這種手型，在日本大松博文創造小臂墊擊前就存在。老一輩的排球運倡導，可以用此八字手型，硬用十指之力，傳起大力勾手發球。如今在福建漳州和廣東臺山，這兩大排球之鄉的官方排球妙手，多接納這種手型伎倆。1972年，日本男排獲慕尼黑奧運會冠軍，其二傳手貓田即接納一字手型，傳出天下首創的“時間差”等多種戰術，于是，此手型風糜天下。
（八字手型：肘局部明內收。雙手大姆指略微向上，相對構成八字。）
無論接納何種手型，傳球時，都以大拇指的指腹，或內側觸及球的下部，后中下部。食指全部和中指的二、三指節觸及球的后上部，無名指和小指觸及球的兩側。當手指觸及球時，以兩手的拇指和食指為主發力點，中指丶無名指和小姆指，在球兩側幫助控制傳球朝向。如果背傳后撩，大姆指受力最重。如果長傳速傳，十指的整協力最緊張，和諧協力，才干傳球穩準快。妙手傳球，十指悄悄一彈，球為所欲為，不偏不倚。看起來賞心順眼，但是，好二傳手“三年成形，五年成才，八年成器”，歷程艱苦！
（丁霞典范一字手型，她與精良二傳手馮坤一樣，成熟期的教練都是鄭宗源。）
傳球的基本功，必要蹬地、伸膝、臂肘腕指協力。而丁霞多接納跳傳，球觸手的剎時，在空中滯空發力。她的手指和伎倆堅持過量的告急，憑渾身和諧舉措，主要以手指伎倆的彈力，將球傳出。加上體能好、小球佳，傳球妙，丁霞左手又能攻，疑惑性很大。以是，她中國女排二傳一姐的位置，不成猶豫。一字手型的優點之一，是傳球前舉措一樣，厘革就在觸球一剎時。故疑惑性強，對手難預判。
（丁霞跳傳背飛給袁心玥，對方攔網人跟跳防兩次球，于是，袁心玥構成一對一扣球?。?/p>
姚迪，也屬于接納一字手型之二傳。她的天性不急不燥，上陣帶笑。其球速比丁霞平穩，構造節奏相對妥當，傳球作風與丁霞構成互補，有利于郎平比賽中換人換節奏。一字手型即三角手型最大的優點，是在正面傳球剎時，可經過“三角形”之框，察看攻手的站位和跑位，余光掃瞄對方陣形。背傳撩球時，只需“三角形”擺正，按等邊朝向，翻腕背傳主軸線不會偏離朝向。但是，刁琳宇和梅笑寒的傳球手型，卻與丁霞、姚迪師傳異同！
（待續）
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