棒球的隱喻(拉片｜小津安二郎的《晚春》)

拉片｜小津安二郎的《晚春》

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本文作者：筆墨修行者，肥內

影戲作者是怎樣經過場面調治、蒙太奇等伎倆，完成影戲言語的轉達，乃至一局部作風的創建呢？今天持續隨著肥內開頭《晚春》第二篇拉片吧！

點擊翻習前篇：拉片｜小津安二郎的《晚春》（Part.1）

晚 春（Late Spring）

導演：小津安二郎

主演：笠智眾 / 原節子

國度/地區：日本

劇情簡介：寓居在鐮倉的大學傳授曾宮周吉（笠志眾 飾）從前喪偶，他與女兒紀子（原節子 飾）相依為命。紀子從小擔負發跡庭的重擔，悉心照顧父親的生存起居。轉眼間，紀子已二十七歲，仍舊待字閨中。紀子的姑姑（杉村春子 飾）和伙伴（月丘夢路 飾）都很體貼她的親事，但是她卻由于對父親的留戀，不愿談婚論嫁。 不久姑姑為周吉先容一名單身女性三輪秋子（三宅邦子 飾），周吉悵然贊同。得知此事的紀子心中感受無窮的惘然……

• SCENE 7

再來這場也是生動的戲，由于與寧靜的小津作風不同的是，在他還沒全盤取消拍照機活動（基本上除了《浮草》有一個從船上看向港邊的非自主性活動之外，自《早春》開頭就沒有拍照機活動了；即使在《東京物語》內里也僅有兩次）的這段時期，但是拍照機活動照舊相對很少（前一部《風中的母雞》也沒有），但在這場紀子與服部一同在海邊騎自行車的戲，倒好壞常不鄙吝地給了多量的活動鏡頭，但這也是無可厚非的，特別是在耗盡了紀子肢體弱這個劇作資源之后，先得讓她氣色看起來再好一些，這才干接著下一個小子題：紀子要出嫁。

▲充溢活力的一場戲，從生動的波浪開頭。

▲憂傷的挪動鏡頭，為了搭配接著而來的騎車活動。

▲對沖的構圖制造了兩人像是要撞在一同的印象，但實踐上……

▲他們是并肩騎車的。在情勢上的錯覺有助于對內容上兩人干系的曖昧性了解。

▲特別是服部不休故意偶然地接近紀子。

至于畢竟是不是小津本人想透過這場戲，貪婪地多看紀子幾眼，這就沒人可以說清晰了。但是，既然“曲解”對這部片來說很緊張，前方小野寺對朝向的曲解，后方紀子對父親的曲解（乃至她對小野寺續弦的曲解），這些都是被會聚的舉動目標，在這場戲亦同，觀眾先被誤導到紀子與服部之間的曖昧，兩人在海邊談天的時分，話題居然是愛不愛妒忌，十足曖昧，這里以此來延后了另一種會產生后段的曖昧性：紀子的戀父情結。

• SCENE 8

音樂持續，姑姑家，父親與姑姑正在談天。前方的話題先講到姑姑去到場了一個婚禮，而新娘居然掉臂這種場面，什么都不忌口，紅著嘴唇還大口吃生魚片，周吉表現在歷經了苦難的日子之后，可以體諒這種征象，姑姑抗議說本人當年都沒有，但周吉以為若換做如今，她也會如此吃。

小津無疑持續用這些“征象”來反攻戰爭帶來的后遺癥。厥后口鋒一轉，姑姑以為假定出嫁還一副絕不在乎那就真的難辦了；但周吉倒以為紀子也是屬于不會哭哭啼啼的這種。

接著天然就聊到紀子的親事，果不其然，姑姑以為紀子肢體轉好了，也該思索出嫁了，并且也很天然以為她跟服部是不是有在交往，這點是連周吉都不清晰的。姑姑讓他去問個清晰。

• SCENE 9

這場戲很顯然就是要交代父親對紀子出嫁意向的扣問。以紀子在家忙家務開頭，然后是周吉回家、紀子歡迎。還沒等周吉問，紀子先講壓服部來過并且一同去騎自行車的事變。

▲當晚的戲顯得很幽默，父女倆像在玩捉迷藏。

▲紀子接了父親后很快回到起居室。而準備問話的父親也隨后遇上。

▲在這段服部來過的對話之后，接著就是透過追逐來強化出問答之間的迂回與急切。

▲兩人的挪動帶觀眾把家給逛了一圈。

這場戲幽默在于，周吉倉促遽想問個畢竟，但是又不便利啟齒，紀子又忙著張羅晚餐，以是就像是你跑我追的幽默舉動，雖說從周吉要詰問服部來意開頭，到父女倆坐到餐桌前，很克制地僅用了五個鏡頭，但是從起居室、廚房走廊、浴室、廚房走廊，最初再回到起居室（固然，跟一開頭的鏡頭相對，是個從另一視角取景的畫面），共同紀子、周吉一局部的挪動，讓這場戲的動態顯得特別分明，周吉舉措的迂回無疑也強化了他想委婉打聽的意圖；但他一直沒有啟齒。

▲比及坐定之后，父親要聽到壞消息啦?。ǖ且彩怯^眾的懊喪。）

周吉的興奮之情一連到餐桌上，他一坐下去就趕忙問紀子對服部的看法，這事先是這場戲的后半段；不思索周吉回家前紀子在家忙的情況的話，由于紀子的忙碌比力像是一個舞臺開頭前所設置、作為緩沖的“空景”——只是恰好這個曾宮家“舞臺”恰好有紀子在內里罷了，畢竟是個并不大的寓居空間。

紀子一開頭的回復也讓周吉充溢渴望：“不錯”、“是合得當丈夫的人”、“我喜好這一型的人”，但是立刻就要被潑冷水了，由于紀子關于父親要把她跟服部送做堆的想法感受可笑：服部以前訂親了，他與紀子的學妹交往了幾年了。一講到這里，剛剛還隨著對話跳來跳去的正反打鏡頭，這下也隨著周吉那沉下去的心情而停了下去，完全聽不進入紀子問說應該送服部什么賀禮的發問，只是念念有詞說“以是他以前訂親啦……”。這時音樂徐徐響起。

提及這段的音樂頗為奇異，在周吉還沒歸來回頭之前的“空景”（大概，既然空間中有主要人物的顯現，但又沒有特別做什么與主要舉動有關的事變，臨時稱之為“空場”好了）背景有音樂，但不是純配樂（像是歌謠之類的人聲響樂），仿佛是何處有發聲源，約莫是收音機、唱機大概隔鄰人家放音樂等等，但是我們起首沒有看到發聲源，且音樂仿佛在周吉回家時（鏡頭拍到他走在家門前的巷子），音樂仿佛轉成純配樂，但就在他回家聽壓服部來過開頭，配樂也就散失了。

音樂素材在這場戲仿佛承繼了幾種不同的人物：一開頭這天外飄來的音樂，就像是沒因由的想法（以為服部與紀子交往），然后音樂成了某種伴隨周吉的籠統存在，以是當周吉一聽到服部的名字之后，音樂也隨著停下去，悄悄等著后續詰問的后果。以是僅有當周吉懊喪了后，音樂才又徐徐下場。

• SCENE 10

接著這場服部與紀子在洋食館的戲話題也是被分紅兩半，前半提及送禮的事，紀子有重申最多只能買到三千元的禮品；后半則是服部給紀子一個“禮品”，夜晚的小提琴演奏會票，不外，紀子回絕了，由于擔心惹出不必要的曲解。

這一場與下一場也算是替觀眾斬斷一條不處理好就會扳纏不清的線。

• SCENE 11

音樂廳，服部單獨聽演奏會，鏡頭放眼望去，除了他身邊的位子是空的之外，仿佛濟濟一堂，如此一來清晰展現了無人伴隨的懊喪感，同時也表現約莫這張票倒不便利宜。

原本還擔心會不會由于擔心觀眾無法將空位保持到紀子，大概會安插有服部看向空座的舉措，幸虧沒有，不外照舊放了一個空鏡頭：置放了公事包與帽子的空椅，只是這張椅子是不是服部旁邊那張，就很難說了。

▲又一次小津式幽默，服部對紀子傾銷音樂會的后果，是直接跳到音樂會來展現，這點與前方關于美術館的戲是接近的；也因此，觀眾約莫以前上心思準備了。

▲……后果固然是旁邊空著沒人。那頂帽子無疑增長了服部的被動感。

• SCENE 12

夜間，路上，紀子走著，拍照機跟拍，她看起來模樣形狀幾分落寞，約莫，正如她表現過的，她喜好服部這品種型的，約莫真的就是喜好他。

▲但是，紀子無非也是落寞的，畢竟她跟父親說過她喜好服部這個型吶！以是這里又來一次挪動鏡頭跟拍，無疑表達出她的感受，以是先拍她背景，再拍她正面臭臉。

▲最初這一步態停在一根佇立的樹干，強化了她在遠處的動，動態之間沒有交集反而徒增了感受。

基本上上述12場戲（計約35分鐘）構成了這部片的第一幕。這里顯現了有待周吉處理的成績，本以為紀子理所固然會和服部在一同，這也是影片一開頭就給觀眾制造的假象，但是既然事變不如預期，那么這件事就會變成成績了。以是在服部從影片“出局” 后就留給觀眾新的成績：紀子的親事該怎樣處理？

• SCENE 13

新的一幕固然也就要引進新的人物，由月丘夢路扮演的綾來找紀子，以為是紀子的死黨，以是來的時分問的是“阿紀在嗎？”不外，基本端正照舊有的，當周吉招呼她坐下時，她一開頭還離桌子有點遠，周吉再次約請她坐近一些，她才接近。

話題先是講到她邇來事情很活潑，周吉以為她是打字員，她修正說是“速記員”，總之，周吉講了一句“不愁零用錢”時，基本上就是一種話題轉調，原本緊接著要問的是綾仳離后家人有沒有再催她再婚的事變。

綾這個人物如今下場看來背負著很緊張的功效：一來借由她這一條線，去豐厚嫁人這一舉動，也就是給婚姻下另一個注解，二來周吉與她的互動有約莫會讓人夾帳到前方小野寺的那條線，在厥后與周吉再婚的線做一定水平的照應。

話題后續講到的是綾對前夫的嫌惡態度。也就在這時分，我們聽到紀子有氣疲勞的問候聲，待她過來時才又掛上那慣有的愁容。隨后兩人就牽動手上樓了。

不外表周吉與綾的對話正反打鏡頭讓人有一個疑惑，由于相反從周吉眼前拍已往的相反機位與取景輕重接近的兩個鏡頭，但是構圖并沒有完全一樣，換言之，并不是尋常拍攝辦法，會讓同一機位拍攝的鏡頭相反，這也就表現了這幾個相反機位的鏡頭不見得是同一時間拍攝的，約莫是補拍，也約莫是依照時間排序去拍，這些約莫性都有，但臨時還不清晰這件事體現出來的意義是什么。

▲新人物出場，表達出兩人之間的干系：綾子堅持了交際距離……

▲……但周吉要綾子坐近一點；這點預示片末的情節。

• SCENE 14

上樓后，綾主要交代了一下前兩天紀子沒有去的同硯會，提了幾一局部名，每一局部都有外號。重點是重申這些同硯內里，紀子是兩個還沒出嫁的人之一；不外紀子表現，離了婚的綾完全沒有說教的資歷。綾隨后在講到她這段失敗的婚姻，都是以棒球術語連隱喻。中途周吉有端茶和面包上去，但是既忘了方糖也忘了茶匙。

• SCENE 15

紀子下樓拿糖和果醬，一樓以前燈全暗了，她躡手躡腳怕吵到父親，她走去望了望父親睡的場合（鏡頭外），鐘也響了起來，響了12聲。

▲入夜了，鐘敲了12響。

• SCENE 16

才說棒球，場景就分開操場上小伙伴在打棒球，個個都樂得；但這里有一局部就憂郁了，姑姑的小孩勝義由于本人給球棒上的漆沒干，沒法去和人打球。紀子和他斗了一下嘴。仿佛體現了紀子性情中比力稚氣的一面。姑姑來說賓客要走，讓紀子出來。

• SCENE 17

樓下，姑姑要送的賓客原本是三輪秋子，也就是開頭戲中一同在茶藝講堂的那位女性。姑姑家成為一個引力中央，前不久父親才來過，如今秋子也來過，而姑姑恰好又是最熱衷于紀子親事的人，以是日后紀子對父親（要與秋子再婚）的曲解也就有憑有據了。

▲紀子去見了……她所不想看到的秋子。被放在近景、用拉門擋著，可以延后觀眾看到門后的奧密……

• SCENE 18

接下去姑姑要跟她探究的事，就不怎樣令人愉快了。一開頭固然是姑姑還在力勸紀子思索完婚的事，并且還提供了一個不錯的目標，不外紀子倒是以照顧父親為由回絕，紀子乃至起家坐到露臺的椅子上，透過舉動和肢體明白回絕話題的持續；但姑姑不斷念，提到說大概可以讓剛剛那位孀婦三輪太太去照顧父親，姑姑并且把紀子叫回桌邊，紀子只問說父親知不曉得這件事，姑姑則說父親是清清喉嚨，沒正面回復也沒有反對。紀子不滿的心情寫在臉上，直盯著姑姑。

▲小津用紀子的姿勢來轉達她對相親、對父親（約莫的）再婚的反抗。

連著這三場在姑姑家的戲，從分歧（紀子與勝義）起，正中顛末小緩沖（但也算是伏筆），分開另一場分歧完畢。

尋常商業片第二幕都在處理分歧的事變，不管是前方將綾先容出來，照舊這里將秋子進一步提高，都隱隱在加深主舉動所暗含的分歧潛力。如今，分歧也以前開頭浮下場面了。

作者獨家受權，未經允許不得轉載

迷醬寂靜報告你，肥內但是小津專家哦！隨著他一同更深化了解小津的影戲，《晚春》拉片，我們下周持續Part.3哦！