沉默的，痛楚
嘩鬧的折磨
積累的毒素——
愛在離我而去
我的天下如今是那么奇異
由可恥的沉默構成
另有那警惕的眼睛
錯讀了這統統的劫難
昏暗的白天
不眠的夜晚
你在他殺
用可拍的刀子
這是我的錯嗎
我供認本人的罪孽
與痛楚一樣的深重
那是我體驗到的一種宏大的存在，我的愛
一種十分靜默的存在
將我引向殞命
我是云云忘情
那是我最大的幸分
你在他殺
你在他殺
你將不再被人忘記
奇異之手將牽引我
我來了
——弗里達最初的日志
1953年在墨西哥舉行了弗里達唯一的也是最初的一次畫展，這是她在本人的故國舉行的唯逐一次畫展。這時的弗里達剛剛做了一次骨頭移植手術，但不幸的是移植的骨頭產抱病變，以是得再做手術取出來。對病情進一步變壞的弗里達來說，舉行這次畫展約莫會給她一點精力上的協助。
那天夜晚畫掀開幕時，弗里達的肢體十分不佳，醫生克制她活動。但她不愿錯過開幕式。觀眾涌入畫廊數分鐘后，聽到外表有警笛聲。人們沖向門口并受驚地發覺一輛救護車在摩托車的保護下到來，弗里達被用病院的擔架抬進了畫廊。有人用照相機拍下了弗里達終身中這特別的時候。人們被要求排著隊有紀律地向畫家慶賀。弗里達十分安閑，但有點疲勞。畫家、墨客及出名的批評家喬斯·莫雷諾·維拉在他的文章中寫道：“要將弗里達·卡洛的生存與她的藝術支解開來是很困難的。她的畫就是她的自傳?！碑嬚谷〉昧宋从械母娼荩勒杖藗兊囊蟛坏貌谎由炝艘粋€月。為了畫展她累垮了，但她在上演本人人生最初的華麗一幕。
弗里達躺在床上被抬入畫展現場 1953年
1953年8月，醫生們猶豫了半年后決定截去她的右腿，截肢對弗里達的自傲和自傲都形成了致命的打擊，她完全被擊垮了。關于她來說殞命的歷程——骨髓炎和循環不佳招致的衰落——并不會由于手術和其他醫治而中止。1954年6月，她要求將那張四柱床從寢室的角落里搬到過道上，她說她想多看一眼花卉樹木。從這個角度他還可以看到里維拉養的鴿子。當夏雨驟降，她就長時間地觀看樹葉上跳動的光影，風中搖擺的紙條，雨珠敲打屋頂，順檐而下。約莫她在觀看天然中感悟生命的落幕，接奉運氣的安插。
1954年7月13日，星期二，弗里達·卡洛因病去世。
人們在她的日志里發覺她寫到：我渴望死是令人愉快的，并且我渴望永不再來。
1. 出生
弗里達的故事開頭和完畢于同一個場合?？埔缞W坎，位于墨西哥城東北郊的一個新鮮的住民區。她出生時，那幢科伊奧坎的屋子才剛建了三年，父親吉爾穆在造那幢屋子時以前是一位告捷的拍照師了， 而他的爸媽是來自匈牙利阿拉德的猶太人。她的母親馬蒂爾德的父親是一位西班牙將軍，母親是一位有印第安血緣的拍照師。弗里達說她的母親只管沒有文明但十分智慧；她用忠誠來補償教導上的匱乏。 馬蒂爾德壓服丈夫從事照相業，這也是馬蒂爾德父親的職業，這個決定厥后看是準確的，他十分善于于拍攝景色、修建、室內、工場等等，但他不太樂意拍人物。
童年時期的弗里達
1936年弗里達畫了她的出生地和家庭，這幅充溢想象力的幽默的畫題為《我的祖爸媽、我的爸媽和我》。她把本人畫成一個約莫兩歲的小女孩，赤裸著站在藍屋子的院子中央，手中拿著一根深赤色的帶子，意味著血脈，毗連著她的家譜，就像拿著一根放鷂子的繩子一樣。她的爸媽的肖像是依據他們的完婚照而畫的，祖爸媽則安排在柔軟的雨霧里。很顯然，她那濃厚的幾乎斷不開的眉毛是從祖母那兒承繼來的，一雙眼神銳利，大而深邃的眼睛很像她的父親。
弗里達是爸媽的第三個女兒，生于1907年7月6日，那是一個炎天的多旱季候，出生后不久她母親就病了，她是有一位印第安奶媽哺乳大的。弗里達出生三年后，墨西哥反動發作了，弗里達厥后的日志中如此形貌事先的情形：“我親眼目擊了扎帕塔為反對卡蘭薩而舉行的農夫戰爭。母親將朝街的窗子掀開，讓那些扎帕塔份子過來，給他們治傷，給他們大塊的玉米餅，這約莫是事先在科伊奧坎唯一能取得的食品。” 母親馬蒂爾德不僅能持家，她還教導女兒們干家務活，還試圖將她的宗教信心貫注給她們。弗里達很小就學會了縫紉、打掃、繡花、做飯——她終身中不休志得意滿于本人能將家打理得干干凈凈。
三四歲時弗里達和克里斯蒂娜被送進了幼兒園，弗里達追念說，“誰人教師很老派，戴著假發，穿著很奇異的衣服。我的第一影象就是這個教師，她站在暗中的講堂前方，一只手拿著一支蠟燭，另一只手拿著一個凳子，向我們表明宇宙是怎樣運轉的，太陽、地球、玉輪等。我由于太專心了以是尿了褲子，他們幫我把濕褲子脫了，而將住在我家劈面的誰人小女孩的褲子穿到了我身上。由于這件事變我就不喜好那女孩，致使有一天我將她帶到我家四周掐住了她的脖子，她舒服的舌頭也伸了出來，這是一位途經的面包師救了她?！庇纱丝梢姡ダ镞_的淘氣作怪可見一斑。
弗里達小時分是一個圓臉淘氣的小女孩，長著小酒窩，眼睛里閃灼著淘氣的神情。在約莫七歲時拍的舉家照上她的心情產生了分明的厘革，細長而不堅固，擔心的一張略顯清瘦的臉，單獨一人站在灌木叢中，仿佛渴望鉆進入似得。她原本是生動開朗的，6歲的一場小兒麻木癥讓她被忽然襲來的嚴酷實際所嚇倒了，優美的童年也因此渲染上了一層哀思的顏色。為了讓弗里達能更好的全愈，父親讓她到場了很多體育項目，比如英式足球、拳擊，還成了游泳冠軍。固然如此，那條病腿照舊脆弱疲勞，7歲時她還穿著小尺碼的靴子。伙伴們的打趣常常損傷著她，他們叫他“假腿”弗里達，她會氣憤的痛罵一通，為了隱蔽那條病腿，她會穿上三四雙襪子和高跟鞋。也有人歌頌她固然殘疾還堅持體育活動的精力。伙伴們記得她穿著玄色的燈籠褲，踩著自行車像精靈一樣穿越在森特納里奧公園里，“她幾乎和正凡人一樣優雅。走路時會用小跳來遮掩，看起來就像鳥兒翱翔一樣天然?！?/span>
弗里達是六個孩子中最受父親吉爾穆寵愛的孩子，由于她的不安、善于自省和克制的情感、相反她智慧的頭腦吉爾穆以為最像本人。他很喜好德國的冊本，有一些保藏，好比雪萊和歌德的著作，以及很多哲學著作，他常常對弗里達說：“哲學可以使人審慎，協助人們完成本人的責任。” 在他的書桌上放著一副很大的叔本華的肖像，那是他崇拜的偶像。只管對孩子們不太親切，但是對他心愛的弗里達的確十分的體貼，是他引發了弗里達對知識的熱愛，借給她很多書，并且勉勵她探究天然征象。稍大點的時分，父親還和她一同分享對考古藝術的興致，并教她拍照、照片擴大、修正等武藝。吉爾穆嚴謹的作風以及對外表細節過細入微地處理在日后弗里達的繪畫中體現了出來。
弗里達得了小兒麻木之后，父女的情感仿佛愈加貼近了，約莫是由于吉爾穆和弗里達一樣相反蒙受著疾病和孤單的侵襲，更能了解對方內心的痛楚。（吉爾穆年輕時由于車禍撞擊招致了終生癲癇）。弗里達以前說過：“我的童年照舊很不錯的，由于，固然父親有病 （一個半月會發作一次），但無論是做人照舊事情，他都是我的一個極好的典范，最緊張的是他了解我。”
1922年，弗里達進入了墨西哥最好的教導機構——國立預封建校。分開了家到了墨西哥城。這所學校不乏墨西哥的精英，他們準備經過預封建習進而升入國立大學的各個學院學習。事先的墨西哥正處于反動時期，在這之前，迪亞斯統治墨西哥34年中，墨西哥將產業和天然資源的開發射讓給了北美和歐洲，當地文明被藐視，而創造它的印第安人也被貶低，藝術家的作風也在模仿西班牙，路途則模仿香榭麗舍大街，迪亞斯本人也涂脂抹粉，來遮掩本人但是是一個少有西班牙血緣的印第安人。
10年的反動才使墨西哥回到了墨西哥人手中，這種熱情和舉動主義的氣氛下，成果了弗里達天然、樸拙、充溢熱情的青少年年代。預封建校2000多名學生，僅有35名女生，弗里達順遂地經過了開學測驗，準備5年后進入醫學院學習。14歲的弗里達是一位外表柔弱但同時又活力四射的女孩。一頭濃黑的頭發，前額的劉海一刀剪平，豐滿而性感的嘴唇，特別是那雙深邃而略顯擔心的大眼睛在稀疏的幾乎連成一線的眉毛下閃灼著狡黠而玩世不恭的眼神，給事先的伙伴留下了深入的印象。非正統的裝束和男式發型讓大人們大呼不三不四，但是伙伴們卻以為她相當有魅力。在一個叫“卡丘查”的小團體里，弗里達交到了很多好伙伴，他們因聰敏和惡興趣而出名，此中的成員日后很多都成為了各個行業的精英。
學校請了一批畫家來畫壁畫，迪戈·里維拉（弗里達厥后的丈夫）就是此中最有魅力的一位，當時他36歲，卻以前是天下出名的畫家，他身體很胖，喜好一邊花話一邊談天，他的超凡魅力和像田雞一樣的外表吸引了一群聽眾。弗里達被里維拉的魅力和多次智慧躲過她的惡興趣玩弄所折服，并且深深地留戀上了里維拉，和同硯說要為里維拉生一個小孩。里維拉在追念錄中如此形貌當時的弗里達：“她的穿著就像其他的中學生一樣，但是態度卻與眾不同。她有著非同尋常的高尚和自傲，眼睛里閃灼著奇異的火花，她的斑斕是一個兒童的斑斕，一年后我得知她的名字叫弗里達·卡洛，但我做夢也會想到她會成為我的妻子?！?/span>
弗里達穿著男裝和家人的合影
學生時期，弗里達是阿里亞斯的女伙伴，他博古通今，容顏英俊，照舊很棒的運倡導。他藐視粗俗、愚笨、捧臭腳和濫用權益，喜好知識、老實、公理和冷嘲熱諷。弗里達寫給阿里亞斯的信至今仍保存在他那邊，這些信見證了弗里達事先的生存，情感和她從一個懵懂的少女發展為成熟女人的歷程。3年后，18歲的弗里達顯然以前不是剛開學時誰人小小姐了，她發展成了一位年輕的潮水女人。一切的照片中，她都用她那特有的讓人驚慌失措的，乃至放縱不羈、挖苦的繁復眼神直視著我們，包含她的自畫像也不休顯現著這種眼神。
1925的一次車禍徹底改動了弗里達的終身，一輛電車撞上了一輛公用汽車，公用汽車在事先好壞常別致的交通東西，以是總是擠得滿滿的，而電車卻比力空。車總是開得很快。弗里達追念說：“兩輛車相撞的時分我們彈了出去，一個扶手像劍一樣刺入我的肢體。有人望見我在不休地流血，我被抱起來放在臺球桌上，厥后紅十字會的救護車來將我送進病院”。弗里達的傷勢很嚴峻，醫生以為很難救活她，她腰圍處的脊柱斷了3處，鎖骨斷了，另有第三和第四肋骨也斷了，右腿有11處碎裂，右腳脫臼并被壓壞，左肩脫位，盆骨3個場合決裂，那根鐵條在腹部高度刺入體內，并從下腹部穿出，招致了她終生不克不及生養。醫生像做集成照片那樣一塊一塊地將碎片拼接起來，弗里達一動也不動地躺了一個月，被石膏包裹著，整一局部像是被置于一個石棺里。她說：“我開頭對苦難感受家常便飯了”。從這次車禍起，痛楚和堅忍成了她生存的中央主題。從病院回抵家后，弗里達寫給阿里亞斯的信中寫道：“昨天9點他們給我做了第三次氯仿麻醉來輕松胳膊上的腱，氯仿藥性事后，我疼痛不止，不休從早上10點鐘大呼到中午6點，他們給我注射了司眠脲，毫無后果，由于不休疼痛不止，他們給我注射了可卡因，如此才略微好了一點，我惡心了一整天，厥后還吐了?！?
車禍之后三個月，弗里達規復得很好了，乃至可以去墨西哥城了。由于昂貴的醫療用度，她沒有再持續學業，而是去父親的照相館幫助并且打一些零工。到此時，她與阿里亞斯的分歧進一步加深。導火索是她和周邊一些人說不清道不明的干系，讓阿里亞斯呵斥她“輕佻”。在整個終身中，弗里達都實驗運用她的智慧、魅力和痛楚來牢牢控制那些她愛的人。她用眼淚斑斑的信來試圖挽回這個戀人。1926年她畫了以上這幅自畫像送給她愛的阿里亞斯。畫中的弗里達穿著一件酒赤色的天鵝絨衣服，領子和袖口都是金邊的；重申了她女人的一面；細長的脖子白凈而精巧，右手伸出來仿佛渴望什么人來牽住它；臉部的心情冷峻而自持，在背景的承托下顯得十分孤單。
自畫像 1926年
從1925年起，弗里達的生存就演變成了一場湊合康健情況日益變壞的戰役。終身做過32次外科手術，大大多是在脊柱和右腿上，她不休活在殞命的暗影里不克不及自拔。車禍后，弗里達學會了必需躺在床上，她終身大局部時間都不得不躺在床上。在這種情況下，她無法成為一名醫生，以是開頭學習繪畫。母親請木匠給她做了一個特別的畫架，以便她躺著也可以畫畫。一開頭以自畫像和為周圍的人畫肖像為主。
1927年，阿里亞斯分開墨西哥去了歐洲，約莫是想從弗里達那劇烈的占據欲下束縛出來。這時期弗里達不休給在外洋的阿里亞斯寫信，直到他八個月后回到墨西哥。但終極兩人照舊各奔出息了，一個熱衷于學校里的種種活動，而另一個則徐徐地沉溺在藝術之中。
在厥后弗里達的畫中，僅有兩次顯現了與這次車禍干系的內容，并且畫得十分粗糙，約莫她不休都無法面臨事先的慘狀，另有就是她穿著石膏胸衣的樣子...... 這次車禍關于她而言是一次嚴重的劫難，但是正是這次劫難將她引領向了繪畫，躺在床上的弗里達畫她的生存，畫她的頭腦形態，畫她的戀愛和嚴酷的實際。這人世有如此一種人，造物主讓她承受不凡人所能承受的深重苦難，是為了引發她靈魂深處不為人知的宏大能量，讓她展現出埋伏在體內凡人所沒有的燦爛光暈，弗里達正是如此。
躺在床上作畫的弗里達
2.完婚
1928年開頭，弗里達以前規復得相當不錯了，幾乎可以和正凡人一樣過一種活潑的生存了。固然沒有恢返學業，但想要持續繪畫的她到場了預封建校的伙伴們正中。經過一些伙伴，她徐徐地熟悉了文明圈子包含墨客，作家，畫家中的一些人，這個年輕的繪畫熟手深深地被文明圈子中人們的豪放不羈的生存所吸引。之后，弗里達在蒂娜·莫多蒂的先容下到場了共產黨，并結識了迪戈·里維拉。里維拉當時42歲，時墨西哥出名的壁畫家。事先的人們如此形貌里維拉：“他畫起畫來相當流利，速率驚人，仿佛被一股內在的力氣所驅策，對他而言事情是一種嗜好，任何停滯都市激怒他，不管是政治要素照舊疾病。偶爾他會不休地事情好幾天，在腳手架上用飯，乃至睡覺?！?他1887年生于瓜那朱厄托，他3歲就體現出驚人的繪畫天賦，被以為是神童。1907年他前去西班牙呆了一年然后前去巴黎，不休到1921那年回到墨西哥，在法國留下了合法的俄籍妻子另有和別的一個俄國籍妻子生的私生女。他在巴黎有一大群伙伴，都是各式千般的人物——畢加索和斯泰因，阿波利奈爾，狄亞齊列夫，等等。
回到墨西哥后，里維拉筆下的不朽的墨西哥印第安母親就顯如今了教導部的壁畫里。他的創作是天然的表明，墨西哥本身，它的風土人情，它的神仙球和山丘就是里維拉藝術的“主題”，他用他的繪畫體現出印第安人面臨持續的欺壓而不休堅定不移地攫取權益、自在和幸福的生存所舉行的的大膽的爭斗。1928年，里維拉和妻子的情感由于與其他女人的分流韻事而決裂。他十分昏暗，但他吸引女人卻好像磁鐵吸引鐵屑那樣容易且天然。實踐上，局部魅力來自于他那宏大的共同外表，更大一局部是他那富有魅力的性情，可以說他是一個田雞王子，富有幽默感、活力四射、魅力不凡的男人。最初，他十分出名，這也是一個讓女人們趨附者眾的緣故之一，以是與其說里維拉尋求女人，倒不如說女人尋求他。
新婚的弗里達和里維拉 1929年
弗里達與里維拉第一次晤面應該是在蒂娜·莫多蒂家的聚會會議上，誰人時分人們還醉心于亂開槍所帶來的快感，當天里維拉對著留聲機開了一槍，讓弗里達莫明其妙地對他十分傾心，固然早在她照舊個小女孩時她就以為里維拉十分特別。之后她帶著本人的作品給里維拉看，問他的意見。事先里維拉對她的畫表現了十分的一定，弗里達十分崇拜里拉，他的一定使剛開頭畫畫的她充溢了決計。這之后里維拉曾去過弗里達的家看過她其他的作品并且對她掀開了尋求。很快，弗里達就和年長她兩歲的里維拉墜入愛河。她的年輕鮮活，她的率至心愛和小孩般的愛開頑笑和里維拉恰好興趣相投，兩人度過了十分興奮的一段光陰。但是更讓里維拉著迷的是弗里達那敏捷而非傳統的頭腦。她很容易厭惡，厭惡愚笨和糜費時間，這很多場合和里維拉很相像，兩一局部都十分興奮能取得一個和本人云云相似的伙伴。關于生存兩人相反有著一種挖苦的，調笑的玄色幽默的態度，里維拉乃至埋怨過弗里達太過實際，完全沒有抱負。
在和里維拉戀愛時期，弗里達以一種新的決計和態度在繪畫，里維拉在藝術上對她仍舊有著固然不分明但十分緊張的影響，那是一種質和內在的影響，好比顏色的真實以為和對待生存的態度等等。里維拉對弗里達繪畫的影響可以在1928年和1929年的畫中看出來，好比《克里斯蒂娜·卡洛肖像》，仍舊相沿了她的第一幅自畫像的情勢，堅固的，稍帶一點木質感的線條勾勒出邊框，背景上一個作風化的小樹與出息的大樹構成比力，云云以一種淳厚和基本的伎倆來界定空間。這個時期的畫比她之后的作品尺寸上要稍大一些，并且對細節比擬力之后的作品忽略了一些，仿佛她只是從里維拉的壁畫中取用了某一些隱蔽的特點然后將之放在畫布的中央罷了。固然弗里達在畫畫之初就碰到了大師里維拉，她能不休將本人淳厚原始的繪畫作風一連下去，這也是難能憂傷的，約莫里維拉也不樂意她摒棄本人的特征而成為他的影子，他也渴望她能自在地沿著本人的朝向行進。以是說比起作為丈夫的里維拉，作為藝術的指引者，里維拉照舊相對及格的教師吧。最少他勉勵她做真實的本人，畫真實的本人。
《克里斯蒂娜·卡洛肖像》1928年
1929年弗里達和里維拉決定完婚了。弗里達的家庭由于昂貴的醫療用度而入不夠出，父親吉爾穆關于弗里達和里維拉的婚姻是表現贊同的，最少能確保女兒之后的全愈醫治順暢的舉行下去，關于其他弊端約莫被動在眉睫的困境能迎刃而解所沖淡和忽略了。乃至在他們完婚后不久，里維拉協助弗里達家還清了屋子的存款，使他們一家可以持續在原本的屋子里生存下去。但是，母親馬蒂爾德卻對里維拉十分不滿意，以為他們基本不相配，是大象與鴿子的團結，一個42歲又胖又丑并且沒有宗教信心的老男人，著實讓弗里達的母親費專心頭腦從中攔阻，但是終極照舊掃興而返。兩人于1929年8月21日舉行了婚禮。她的母親回絕到場他們的婚禮，她的父親對里維拉說：“請不要忘記我女兒是個病人，并且終身難于全愈；她很智慧，但不標致。請你思索清晰，假如真想娶她的話，我就同意了?！?/span>
當天的婚禮很低調，以十分樸拙而淳厚的辦法舉行，倒是婚禮后幾位好友為兩位新人熱烈地慶祝了一番。里維拉的第二任妻子盧普為了體現本人不在乎不速之客，裝作很開心的樣子，但到了慶祝活動的正中，她大步走向弗里達并揭開了她的長裙大聲喊：“你們看到這兩根棍子嗎？ 里維拉如今用我的腿換成了如此的腿！”然后她頗為得意地走了。厥后的追念中弗里達從未提起婚禮當天盧普對她的當眾侮辱。
就在他們完婚的同一個月，里維拉就職了卡洛斯學院的院長，這是他少年時就讀過的一個藝術院校，他一上任就開頭動手變革學校的課程設置和權益體系。他計劃了一套工讀體系，是學院與其說是個學校倒不如說更像是工場的車間，他以為學生應該將本人當作是學藝的工匠或技工。如此的設置被很多人說反對，不到一年的時間里維拉就被解職了。但是他的繪畫創作是驚人的豐厚，1929年底他完成了教導部的壁畫，同時還完成了其他幾個大的壁畫項目，包含民族宮的史詩壁畫系列。
而弗里達在婚后幾個月并沒有畫畫。為了能更好的支持丈夫的事情，由于之前他累得在腳手架上睡著并掉了下去摔傷，弗里達以為她在腳手架旁伴隨他是最好的選擇。更幽默的是，弗里達還從里維拉前妻盧普那邊學了怎樣照顧里維拉的飲食，盧普帶著弗里達去市場買了很多鍋碗瓢盆，然后教年輕的新娘怎樣烹調里維拉喜好的飯菜，作為報答弗里達為盧普畫了肖像。仿效墨西哥官方的習俗，弗里達做好的飯菜裝在籃子里、放上鮮花，寫上“我愛你”之類的句子。由此看來，在完婚之初，年輕的弗里達享用這種作為名士賢妻的人物。為了畫壁畫愈加便利，匹儔倆暫住在前去倫敦任職的大使在奎爾納瓦卡用于度假的屋子，那是一年中最好的季候，這座斑斕的小鎮位于墨西哥郊區50英里的一個地平的山坡上，天氣怡然，情況斑斕，弗里達與里維拉恰好可以在這里度過他們的蜜月。當里維拉事情的時分弗里達就在四周安步，到處是噴泉、夾竹桃和香蕉樹。
里維拉匹儔的蜜月固然短少凡人的那種柔情蜜意。以前拜候過他們的藝術家阿拉貢追念他們當時的生存是短少就寢的馬拉松式的冒險和長談。里維拉很早起床去事情，而弗里達和賓客就睡懶覺，安定的早餐事后，他們到周圍閑逛。到了傍晚他們去接里維拉回家，他毫無疑問地要使用最初一絲光源持續事情，偶爾乃至使用一盞慘淡的油燈作畫。事情了一整天的里維拉仍舊會精力豐滿地投入到夜晚的種種活動中，在餐館大喝龍舌蘭酒后，里維拉就開頭了滔滔不停的發言，直到深夜弗里達會留下倦怠而沉浸的賓客和里維拉先行去睡。阿拉貢追念道：“弗里達優雅、精力繁茂，并且極富才華，在交往的人中間她給我留下的印象最深。里維拉和弗里達是墨西哥的一道精力上的景色線，如同阿納瓦克山谷的波普卡特配特爾火山一樣。”
在奎爾納瓦卡的幾個月里，弗里達約莫是完婚以來第一次畫畫了。一副遺失了的印第安女人畫像，另有第三幅自畫像也是在這時期完成的。比擬起第二幅自畫像，畫中的弗里達多了一分擔心，而少了那種坦白無畏的眼神，厘革是渺小的但卻完全改動了臉部的心情，這就是繪畫的絕妙之處。數年后，弗里達曾向伙伴提及過產生在這兩幅畫之間的那段時間的故事：“有身三個月后，由于胎兒地點的緣故，弗里達流產了?！?并且聽說里維拉還曾在1930年和年輕的助手有過風騷韻事。這些事變，是弗里達在她與里維拉二十幾年的婚姻生存中不休必要面臨的成績，直到她分開人世。弗里達以前說過：“我終身中蒙受了兩次大的變故的折磨，其一是那次車禍，其二就是里維拉?！?/span>
婚姻關于任何人來說都是一樣，兩個沒有任何血緣干系的男女在一同，若不是互相啞忍，那就是硝煙四起。弗里達和里維拉屬于后者，由于兩人都是智慧而又有著光顯天性的人。有人說弗里達愛里維拉，乃至有些過分的愛他，又有人說她恨他，并不休想從他控制下逃脫出來。她一方面被他的活力和想象力所吸引，另一方面又十分反感他無休止胡編亂造。無須置疑，他是一位不忠的伙伴。弗里達從一位賢妻轉變成了母親的人物，從一開頭的氣憤絕望，到厥后的聽任自流，就像慈愛的母親包涵孩子的淘氣一樣。如此的干系并不是簡便的存在于某一種表明之中，而是在一切的分歧打擊中繁復、困難卻強韌的存在著，存在了好久。有人說弗里達就算是恨里維拉，這恨也是創建在她對他藝術的十分崇拜下的，以是她照舊不休剛強地歪曲本人等候在里維拉身邊，冷眼目擊著他和浩繁女人的艷遇，乃至是她的親妹妹。弗里達選擇了這位藝術大師作為他的丈夫，選擇了崇拜他的伙伴，這帶給她豐厚多彩的生存，此中既有甘美的幸福也有擔心的哀思，兩者交織在一同，構成了兩位藝術家共同的婚姻和生存。有人如此形貌兩人的干系：“她像對待天主一樣對待他，而他則將她當成一個小寶物。”
弗里達和里維拉的住所但是是用一座天橋連通的兩座獨立的樓房，這不丟臉出兩人獨立而特別的干系。里維拉勉勵弗里達有本人的頭腦，本人的伙伴，渴望她獨立自強，提高本人的繪畫作風。而弗里達也試圖本人營生而不依托與里維拉。徐徐地，弗里達將本人變成了里維拉一個緊張的精力支柱，她曉得他的脆弱，明白他的必要，在合適的時分給予他安慰和協助，在里維拉的傳記中，他稱弗里達是他生存中“最緊張的人”。固然關于他而言，任何人都不克不及跨越藝術，以是弗里達常常感受孤單和疲勞的擾亂而無法改動現狀，這也是車禍重創她的肢體之外促使她濫交和使用麻醉品，多量飲酒的別的一個緣故。
1932年，弗里達和里維拉在美國時期，她再一次丟失了腹中的孩子，僅有三個月大。而弗里達也差點由于這次流產而送命，她在病院住了十幾天，她不休在流血，在哭泣，由于本人再也不克不及有身感受絕望。她不休不克不及了解為什么孩子不克不及在子宮里長大，而要一次又一次的“崩解”。她大呼道：“照舊死了的好，我不曉得為什么如此還要活下去?！?里維拉也履歷了噩夢般的一段生存，他擔心她得了腦膜炎，為了她的痛楚而懷疑渺茫。她寫給在墨西哥她的醫生的信中寫道：“除了忍受別無他法，我像貓一樣有九條命?！?/span>
愁容滿面的弗里達在美國
關于弗里達而言，衣服是她向眾人展現自我的一種伎倆，在與里維拉完婚后，她不休穿著特旺特佩克地下的女人所穿的衣服，那邊的女性由于她們的高尚、斑斕、性感、勤勞、堅固而出名遐邇。衣服分為上衣和長裙，通常用紫色大概赤色的絲絨制造，并鑲有有白色的棉布花邊，并佩帶長長的金鏈子大概金幣項鏈。還偶爾分她會圍上經心繡制的帶流蘇的西班牙絲巾，多層式裙子，穿在身上走起路來有著一種特別的搖曳多姿和優雅風情。
為了搭配各式千般特別的衣服，弗里達會選擇種種作風的發式，有些是典范的墨西哥場合特征的發型，有些是她本人創造的。偶爾分她梳得很緊，并編入美麗的毛線、蝴蝶結、梳子大概鮮花。她喜好珠寶，會把種種千般的戒指戴滿，仿佛開博覽會一樣。從某種水平上，弗里達選擇穿著特旺納衣服是出于她選擇墨西哥主義相反的緣故：即為了媚諂里維拉——她生擲中的王。一個女人能愛一個男人到云云地步，也不失是一種告捷，畢竟她找到并且擁有了他，哪怕是局部擁有。
衣服但是是一種交際情勢，隨著光陰的流逝，弗里達的穿著成了湊合孤單的上心兵器。即使在生命的最初時候，當她病得很重少有賓客拜候之時，她照舊要穿得像要出去過節一樣。正如那些自畫像證實其存在一樣，關于如此一位終年縈繞病榻的殘疾女性而言，衣服也成了弗里達證實本人吸引力和存在感的不成或缺的依托之一。她用它來遮掩本人的脆弱，哀思，和那一雙跛腳。不幸的弗里達！在她的康健情況日益變壞之時，絲帶、鮮花、珠寶和和腰帶就會愈加美麗和風雅。她就像一只斑斕奪目標飛蛾，在它撲向殞命的火焰時，它的美愈加動人無比。弗里達刺眼的衣飾正聲稱了她對生存和生命的摯愛，她對痛楚和殞命的蔑視。
斑斕的弗里達
3. 殞命
1944年開頭，弗里達的康健情況越來越糟。脊柱和腳上的病痛加劇。醫生吩咐她休憩，并為她制造了一件鋼制胸衣，不穿這件胸衣，她乃至坐立都變得困難。1945年的某個時分，弗里達又穿上了一件石膏胸衣，但脊柱和腿上的病情愈加嚴峻了，穿了兩天就脫去了。針對脊柱的反省和醫治招致了弗里達的腦壓上升， 使她還常常頭痛。弗里達在人眼前常輕描淡寫得說本人的病痛，乃至常常拿本人的肢體情況開種種玄色打趣，但實踐上她受盡了折磨。但是她做的很多次手術是不必要的，這也是我們常說的“急病亂投醫”想法所驅策的，病人總以為經過手術能徹底改動本人的現狀，但是在云云嚴峻的車禍中活著下去的弗里達的情況，是一種質的創傷，終期的漸漸衰落的肢體也不是經過手術可以逆轉的。弗里達經過她的畫，將本人肉體和精力上所蒙受的痛楚的創傷體現得極盡描摹，約莫僅有如此的藝術家可以畫出如此的畫，畢竟她每分每秒都在履歷著病痛的煎熬。
《毫無渴望》1945年
在《毫無渴望》這幅畫中，弗里達將本人的病床置于火山熔巖的背景下。大地的斷層，火山噴發，她本人在哭泣，嘴里含著一個貌似漏斗的尖端，漏斗里擁堵著豬、雞、頭腦等等。太陽和玉輪同時顯如今畫面上，約莫意味著弗里達在光芒和暗中中的奮力抗爭。
1946年6月，弗里達在美國做了一次椎骨交融手術，術后她規復得很好，又有了活力。但但是椎骨交融術并沒能依照她想得那樣永世性地減小背部的疼痛。固然弗里達也沒有依照醫生的吩咐，不休躺著休憩以便骨頭更好的生長。脊柱的疼痛再一次加劇了，還得了血虛癥。厥后沒多久，弗里達又在英國舉行了一次椎骨移植，那次手術十分疼痛難忍，只能靠多量的嗎啡止痛，弗里達乃至由于藥量過大而產生了幻覺。這也加深了終期她對鎮痛劑的依托。
畫于1946年的《小鹿》表達了弗里達一次又一次的傷痛，渺茫和疲勞。經過將本人畫成小鹿，弗里達表達了統統生物皆同等的心情。它也來自一首墨西哥民謠。
我是一頭不幸的小鹿，生存在巔峰。
我害怕，不敢在白天下山喝水。
在夜晚，我寂靜地分開你的臂彎，我的愛。
《小鹿》1946年
到了1953年，顛末了多少次手術的弗里達以前十分健康了，無法坐立，大局部時間都是躺在床上，舉行了唯逐一次在墨西哥的畫展之后，她的右腿膝蓋以下由于構造壞死被截去了，她為本人制造了赤色靴子的假肢。1954年7月13日，弗里達·卡洛因病去世。
總結
弗里達的畫大局部都充溢了痛楚、血淚、孤單乃至驚心動魄的傷口。讓看畫的人不由得想更多地域解畫家的內心，她對愛的巴望和掃興，她的自戀和自慚，對生存的熱愛和悔恨都經過這些顏色美麗的畫作轉達出來。一場車禍帶給了弗里達無盡的傷痛，但是約莫正是這種痛楚讓她對人生對藝術有了更深入的了解，而她的畫才干感動那么多人吧。讓弗里達再做選擇的話，她約莫寧愿做一個平凡的反叛的幸福女性，而非在痛楚中煎熬的出名畫家，但運氣就是這么奇異，沒有給弗里達選擇的權利，她生來就是為了取得才華橫溢丈夫的愛，生來就是為了那些或將不朽的畫作。
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