李曉旭越劇鳳凰臺（“梅花獎”越劇女小生李曉旭：傷痕的存在，就是提醒我要練功了）

　　

　　《李曉旭鳳凰臺》劇照

　　

　　5月21日，南京市越劇團青年演員李曉旭憑借越劇《鳳凰臺》成功摘取第30屆中國戲劇“梅花獎”。李曉旭先后獲第26屆、29屆“上海白玉蘭”戲劇表演獎，是越劇“畢派”創始人畢春芳的關門弟子，昆曲表演藝術家石小梅的跨界弟子。近日，李曉旭接受揚子晚報/紫牛新聞記者專訪， 聊唱詞戲文，沉浸其中的她會語速變快，聲調提高，因為“它們值得深挖，很有力量”；聊到劇團，充滿感恩與溫暖；聊起恩師，她則秒變小女孩，但聊到自己7歲的女兒，她又連說“我很愧疚”。

　　13歲踏入越劇的大門，尤愛“挖”戲文

　　李曉旭13歲考上江蘇戲校，開越劇始學習越劇畢派藝術。如果說，小時候喜歡哼唱越劇，是受母親的熏陶，那么踏入戲校大門后，李曉旭對越劇的喜愛則更深刻，除了唱腔，更多的是唱詞，“戲文當中真的有很多值得深挖的營養，非常有意思?！?/p>

　　談到既往飾演過的角色，李曉旭一秒入戲。在劇團人才培養計劃中，李曉旭很幸運地得到了她人生第一部原創劇目《烏衣巷》的主演機會，創作初期，團長楊慶錦經過多次與主創的交流與努力，力排眾議決定采用“一人分飾兩角”的表演形式，李曉旭一人分別飾演王徽之和王獻之兩兄弟。在2021年，劇團推出詩韻越劇《鳳凰臺》，她飾演李白，“都是歷史上的大文豪，這些人物的歷史咖位本來就很高，用現在的話來說，IP很大。那我該如何飾演他們呢？他們給我的挑戰都很大?！?/p>

　　對于這些歷史人物，李曉旭在摸索中發現，要用當下的眼光和審美去理解他們，然后再飾演他們?！巴趸罩?、王獻之都是魏晉時的文人才子，‘魏晉風流’這四個字，我在舞臺上該怎么呈現？在劇團領導老師的指點下，我就從劇本里面去‘摳’。哎呀，跟你說，王徽之這個人真是太可愛啦，他的率性跟現在很多年輕人如出一轍。你看，‘訪郗’這個戲就是從《世說新語》‘雪夜訪戴’嫁接過來的，就是他那種突然勁兒上來了，要去看你，不管外面下多大雪，他都要去，一番跋山涉水到了你家樓下，突然不那么沖動了，勁兒過去了，覺得見不見的也沒關系了，就連門都沒敲，他又回去了?！?/p>

　　純粹從劇中人物出發，《烏衣巷》也得到了觀眾認可。巡演后經常有蘇浙滬一帶的戲迷給李曉旭發烏衣巷打卡照，他們專程來金陵烏衣巷感受“巷中詩畫”，這讓李曉旭很欣慰。

　　而今年“摘梅”成功的《鳳凰臺》，李曉旭面對的挑戰是加倍的，“初排《鳳凰臺》時真的很痛苦，因為《烏衣巷》里的兩兄弟令人印象深刻，短期內我要再演一個文人，專業領域上不能讓觀眾感覺有表演上的重疊?！睘榇死顣孕癫榭戳舜罅抗偶?，包括了解唐朝風俗、熟讀李白詩詞，再從影視劇、話劇、舞劇里去找李白，“一通功課做完，我發現，李白既是詩仙，其實也是一個有血有肉的普通人啊。我抓住這一點去思考去突破，觀眾也會覺得有溫度?！?/p>

　　“拼命三郎”對自己最狠，身上的傷總在提醒自己該練功了

　　理解角色是一方面，而唱腔、技藝則是另一番功夫。李曉旭是公認的“拼命三郎”，一般來說，除了團里的基本訓練，李曉旭吃完晚飯都會繼續去排練場。問起她到底有多狠？苦不苦？她淡然一笑說，每個行當都有每個行當的苦。

　　作為越劇女小生，李曉旭身高沒有優勢，可她想要追求更好的玉樹臨風，風流倜儻的舞臺呈現。于是她特別訂做了高靴——從外面看有三寸半高的底，實際上，在內里還有三寸半的內增高。穿上這樣的訂制厚底高靴，調動臺步的難度必然加大，對膝蓋的傷害也更大。

　　比如，《鳳凰臺》中有一段“追舟”表演，是在韻律中邊舞邊唱，這里對臺步的要求非常高，李曉旭對自己的要求是——前褶紋絲不動、后褶飄移起來，達到視覺上的“水上漂”效果。所以每次到排練場，她圓場起碼走上幾十圈。記者看了不少李曉旭練功的視頻和照片，一臉汗水，滿臉堅毅，其中的辛苦自是常人無法理解的，但她認為作為一名戲曲演員，這是最基礎的訓練。

　　采訪時她摸著膝蓋說，經過這幾年不斷的排演任務，至今腿上的傷痕印跡都還在，“其實跟你說這些傷，并非想炫耀，傷痛是每個演員都有的。而傷痕對我唯一的作用是，它時刻提醒我要開始練功了?！?/p>

　　李曉旭的刻苦精神也不止在練功上。13歲孤身一人從宜興來南京上戲校，就養成了她的獨立堅強和不怕吃苦。17歲進入南京市越劇團，她便被團部推薦給越劇“畢派”創始人畢春芳。她格外珍惜機會，那時每周她都獨自乘坐綠皮火車去往上海，向畢先生請教學習，然后再獨自坐火車返程。她記得，回來的那列車，是開往烏魯木齊的K字頭列車，到達南京的時候，都是午夜。這樣的旅途持續了一年后，畢春芳提出收她為徒。

　　拜師畢春芳和石小梅又得竺小招指點，有幸被三只“大手”托住

　　說到畢春芳，李曉旭的語氣頓時又輕又柔，“收我時畢老師已將近80歲，她跟我的年紀相差了一個甲子，60年。其實她最寵我咯，但她對我的那種寵不是抱在懷里寵上天，是對我的為人與技藝指點上。她很嚴厲，從不夸我?！鄙旰⒆雍罄顣孕窠o畢春芳打電話說，做完月子后兩個月她就開始練功啦，結果畢春芳說她生孩子一個月后就去香港巡演了呢，“畢老師總是教導我要腳踏實地學習藝術，不要驕縱”。

　　畢春芳給李曉旭上的第一堂課是，“做演員，要耐得住清貧”。李曉旭說，這個“清貧”，是一種舞臺上、下的清貧。舞臺上，一開始沒有花團錦簇，不是眾星捧月，可能連“星”都算不上，但要耐得住心靈上的清貧。而臺下的清貧則是，如果不努力，可能連上臺的機會都沒有。

　　“畢老師其實不關心我的比賽成績，她在乎我的平常表現?！?016年，29歲的李曉旭憑著畢派代表作《玉堂春》拿到了“白玉蘭”，她去畢老師家匯報，畢老師只淡淡地說：“哎呀，這個獎拿得太早了，你千萬不能驕傲??！應該再錘煉錘煉，要感恩團里每一位為戲付出的人，還有要多去跟觀眾零距離演出，尤其要去農村實踐?！崩顣孕裥φf，教導完這些，她又讓阿姨打開冰箱，把早就準備好的紅燒肉和寧波湯圓拿出來，給我做好吃的。

　　“她牽著我的手在藝術道路上走了10年。今年我拿到了梅花獎，我知道，如果畢老師還在，肯定還是不會表揚，會繼續嚴詞教導，但我知道她會很高興?！崩顣孕裾f，將畢派藝術好好傳承下去，令畢派藝術在舞臺上鮮活著、生長著，是她最大的責任。

　　“在被一雙大手放下時，我又被另一雙大手抓起，真的很幸運！”當年年事已高的畢春芳無法在身段表演上給李曉旭更多指導，就叮囑她找一位昆曲老師學學身段。在市演藝集團和越劇團的大力支持下，2015年，李曉旭終于跨界拜在昆曲名家石小梅門下。這樣的跨界拜師，其實不多見?！斑@一切，我很珍惜?！?跨界學藝的經歷，對李曉旭的越劇之路助力良多，石小梅教給了她很多昆曲“法寶”，包括身段，表演節奏的把控，眼神里的內涵。在《鳳凰臺》的表演中，劇組團隊大膽創新，將昆曲身段以及念白節奏的細微妙處，恰到好處地融入越劇，大家齊心協力塑造出了一個獨一無二的越劇李白?！敖鹆暌辜艣鲲L發，獨上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月”，隨著悅耳悠揚的絲弦伴奏，明朗豪放、富有彈性的唱腔飄出，李曉旭踏著那流暢自如的臺步，瀟灑飄逸地出場，臺下觀眾不禁恍然：“李白來了！”

　　《烏衣巷》中李曉旭展現了兩腔，即南京市越劇團的品牌流派“竺派”和李曉旭的師承流派“畢派”。在竺派的學習道路上，著名越劇表演藝術家、竺派傳人竺小招給予了她悉心教導，“竺老師為了教我，風雨無阻，經常從早上9點開始，到子夜才‘放過’我，她那種對藝術的追求和堅韌狀態也深深感染了我?！?/p>

　　從藝22年，李曉旭經歷著傳統戲曲的傳承和變革。這些年，南京市越劇團大膽地起用年輕主創和主演，用耳熟能詳的經典、青春靚麗的舞臺形象、悠揚婉轉的唱腔、優美時尚的舞臺呈現，吸引更多的年輕觀眾走進劇場，“用團長楊慶錦的話來說，用越劇講好南京故事，是我們的追求，希望更多的人為越劇、為金陵所傾倒?！?/p>

　　快問快答

　　你日常也會從古裝影視劇中“取經”嗎？

　　會。比如我很喜歡《大秦賦》，會研究演員表演的細微之處。

　　你的粉絲都喊你“曉哥”，你喜歡這個稱呼嗎？

　　是的，我的粉絲很暖，他們有時會來后臺看我，也經常開展志愿活動，比如演出前引導觀眾，送周邊小物品這些。

　　那你對女兒也很“哥”嗎？

　　我對女兒很柔軟的。不過我又很“愧疚”，我沒有很多時間陪她。她才7歲就去上寄宿制小學。其實我很不忍心，在她住校的第四天，我忍不住去學?？此?，她剛洗完澡，身高還沒有浴巾高，我看掛浴巾的鉤子有點高，就幫她掛，結果她說，媽媽你掛錯了，那不是我的位置，然后自己踮起腳換到了對的鉤子上。我很驚嘆，幾天沒見，那個在家天天喊“媽媽媽媽”的小娃就有點不一樣了。而且她還跟我說，她愛我的時間比我多，因為她從一歲就開始愛我，而我是從20多歲才開始愛她。

　?。▓D片由采訪對象提供）

　　來源：揚子晚報