好歌獻給你“快歌”獻給誰？

好歌獻給你“快歌”獻給誰？

據騰訊音樂數據研討院日前公布的《2021華語數字音樂年度白皮書》體現，2021年度公布的華語新歌數目到達了114.5萬，同比增長了53.1%。這一速率意味著均勻每27秒就會誕生一首新歌。

只管新歌產量激增，不少網友卻不由得感受，“動聽的歌曲太少，能讓人記取的歌曲更是不多。”

北京青年報記者觀察發覺，隨著數字音樂平臺和短視頻平臺的提高，音樂的需求量越來越大，音樂創作上的短平快征象愈發嚴峻——有業內人士泄漏，在一些專業的音樂創作軟件協助下，公式化流水線作曲快的話約莫幾分鐘便能成型，十幾分鐘出一首歌也不是個例。業內以為：一方面是華語歌曲的消費力不休加強；另一方面在流量和爆款的推進下，作品同質化征象嚴峻，乃至一味尋求速率，不乏拼集之作和流水線作品。

流量為王 爆款來時忙跟風

不僅是2021年度公布的華語新歌數目首度凌駕百萬，據《2021華語數字音樂年度白皮書》體現，音樂創作者的范圍也在不休擴展，2021年增速遠超2020年同期，到場新歌創作的詞、曲創作者均打破10萬。無論重新歌數目照舊創作人數來說都是亙古未有的低落。但是很多網友仍舊以為印象深入的沒有幾首歌。

“選擇多了未必是功德。就像給你三雙鞋，你就會曉得出門穿哪雙。但假如你擁有200雙鞋，約莫也就挑不外來了。”作曲家楊青一語道出了各位印象不深的緣故。

除了選擇多之外，不少業內人士以為好作品并沒有隨著歌曲總體數目標增長而同步增長，顯現了多量的平凡，乃至是拼集之作。“毫無疑問如今各位都在尋求流量?！弊髑亦u航以為，這種情況下跟風征象屈指可數，“當一首歌火了之后，各位就會一窩蜂全往這一個朝向走，都想著保不齊就能火。”出于這種心態創作出來的歌曲恐怕“長得都差不多”。

為了在各大數字音樂平臺和短視頻平臺上能火，易于傳唱成為了一個緊張標準。鄒航說，“如今有個趨向是，歌曲盡約莫不要太長，節奏越簡便越好，易于傳唱。歌曲短了之后，武藝含量無疑也就下降了。”

自媒體崛起 作曲從業門檻被拉低

實踐上，創作一部精良的音樂作品必要很多考量?！跋胍退俗龅牟灰粯樱乇匾妓鞲??！编u航以為，盛行歌曲的布局并不繁復，是有其紀律可循的，但是寫中文歌曲卻要思索到筆墨的特別性，“我們中文有四聲，以是在寫歌的時分，音樂也要隨著音調舉行調停。要處理好中文四聲的干系，又要思索旋律的通暢，乃至是整首歌曲的作風。這都必要花光陰去揣摩。”

業內廣泛以為，相較巨大的交響樂，盛行歌曲的布局并不繁復，且有套路可循。隨著自媒體的崛起，音樂創作一味尋求短平快，伴奏略微改一改，旋律略微換一換就量產了。

不僅云云，隨著數字音樂愈加深化，音樂創作的本錢也在低落。鄒航表明，有些人就在家買一套不那么專業的裝備也可以完成作曲乃至是混錄。“橫豎，網絡上傳都市緊縮，不必要尋求太好的音質，以是約莫如此也可以蒙混過關。別的，有些平臺缺乏專業的、標準化的要求和稽核，招致精摹細琢的作品得以問世?！绷碛校S著AI作曲等智能化作曲的提高，有些軟件乃至可以協助各位隨時隨地紀錄靈感，乃至讓沒有太多音樂專業素養的人也可以使用這些軟件成為“作曲家”。

業內懷疑多 奉獻與轉達度不一定成恰比

讓業內人士擔心的不僅是精摹細琢的流水線征象，另有約莫帶來劣幣擯除良幣的內幕。“在伴奏上我們用一把吉他、一架鋼琴可以，用管弦樂團也可以，但這正中的不同就太大了?！睏钋嘁詾椋瑥囊魳穭撟鞯骄幥?，再到灌音，每一個細節的不同都市直接影響到最初展現的后果，因此精良的音樂作品必要花很多時間和光陰，而不是量產能完成的。

但讓業內人士感受被動的是，那些精耕細作的奉獻未必與轉達度成恰比。“如今大情況云云，各位經不起流量的洗腦，洗多了各位約莫也就記取了。你約莫會花很長時間去打磨一個極品，在灌音等方面更考究，但是轉達度跟流量比擬不一定是一個量級。”楊青以為，音樂創作實質上算是辦事產業，“作為作曲家要看你辦事的是什么客戶。假如認準的是市場，那么就要略微放下本人在藝術上的執念；假如更看重藝術質量，就不要在流量和物質上太在意。歸根畢竟是一局部選擇的成績。固然，假如兩者統籌則好壞常僥幸的。”

思索

對待音樂創作不克不及一刀切

固然，評判一首歌的優劣，不克不及簡便地以創作時間的是非作為標準。音樂史上，偶爾間打磨出來的經典，好比歌曲《紅梅贊》統共八易其稿，修正了二十多次；王立平為央視版《紅樓夢》作曲13首，歷時整整四年。與此同時，也有不少靈感乍現時的得意之作，好比周巍峙為《中國人民志愿軍戰歌》譜曲，僅半小時支配；黃霑寫《上海灘》，只用了20多分鐘；周杰倫為《熱愛的那不是戀愛》譜曲，不到10分鐘；葉佳修寫《外婆的澎湖灣》僅僅用了10分鐘。但這些作品之以是能成為經典、能傳播，是由于只管創作時間約莫很短，卻有特征，絕不相同，并且有著詞曲作者深沉的沉淀作為背書，而不是僅僅依托作曲軟件譜就。

作曲家楊青也說，對待音樂創作不克不及一刀切，不克不及只是簡便地用快與慢、簡便與繁復來評判優劣?！皹I界關于《小蘋果》這類歌曲的評價批駁不一，但是我以為它的商業代價好壞常宏大的?！?楊青以為，從創作的角度講，爆款之以是成為爆款，并不是毫無真理的。起首歌曲必需動聽，傳唱度高；其次，它一定是切合各位當下的心思需求，大要上滿意大局部人的審美喜好。

邇來，湖南衛視播出的音樂綜藝《聲生不息》選擇了一首老歌《好歌獻給你》作為推行曲。這首1979年即刊行的歌曲，迄今已有43年的汗青，仍舊有著生生不息的生命力。

關于市場上充溢著的多量精摹細琢的流水線作品，業內以為不是一天兩天就可以改動場面的。但他們也提示，“快歌”雖能一時討巧，并不克不及暫勞永逸。起首，僅依托一兩首爆款活著不是恒久之計，無論歌手、創作者照舊公司都渴望能有源源不休的、真正讓各位記得住的優質作品。要做到這點，不克不及僅憑運氣，基本的是才能語言。其次，隨著AI的崛起，這些流水線產物恐怕是開始被代替的。再者，隨著美育教導的普及，隨著各位欣賞水平的提高，對美會有真正的熟悉和推斷。在這種情況下，精摹細琢的“快歌”將越來越沒有市場。（記者田婉婷）

泉源： 北京青年報