女性題材的劇集從2020年以來不休處于十分活潑的形態?！度T了》《摩天大樓》 《流金光陰》《陽光之下》等質量不錯的劇集不休涌現。在這此中，《迷霧追蹤》顯得有些特別。
與《三十罷了》等更偏重展現女性的婚戀成績和心情形態，將女性職場履歷和遺址表達作為幫助情節不同，《迷霧追蹤》完全聚焦在女性的職業形態形貌。此中的女主人公林雨虹作為刑警大隊隊長，從事著一個通常由男性來完成的傷害職業。
如此的女主設置，天然會拓寬將女性議題限定在家庭空間和心情成績的局促視野，掀開更豐厚的內容表達，《迷霧追蹤》也有渴望成為一部質量不錯的女性職業劇。但可惜的是，這部劇的實踐觀看后果卻并不抱負，乃至變成一部不佳看的劇。這此中的成績畢竟在何處？
無視典范興致，一味重申寫實，實際議題成為空泛標語
女性職業劇中最主要的內容應該是女主人公的職場事情情節。《迷霧追蹤》由于女主的職業為刑警隊長，其職場履歷就是案件的偵破歷程。比力其他職業劇，這但是具有很大的典范上風。由于作為天下范圍的成熟典范，刑偵題材現在以前積累了多量典范資源，比力經典的就有英式感性推理、美式硬漢偵察、另有近些年新崛起的韓日實際主義犯法等?？梢哉f刑偵劇創作處于一個豐厚的典范汪洋之中。從近期比力告捷的國產刑偵劇集來看，它們或多或少都在參考和綜合這些已有的天下經典典范資源。《秘密的角落》參考了韓日實際主義犯法的典范框架；《白夜追兇》經過性情懸殊的兄弟偵察外貌將美式硬漢偵察和英式感性推理元素舉行團結；《沉默的原形》則是將英式感性推理與韓日實際主義犯法交融起來。
《迷霧追蹤》不僅談不上對經典典范資源的積極參考，乃至在基本的典范利用上都顯現了失誤。導演自述說： “我給迷霧設定的基調是寫實，由于寫實是最契合我們故事表達的辦法，以是我們的主演人物也都比力寫實，他們是平凡的、有瑕疵、不是一切決定都能到達完善后果的警員”。這段自述標明，導演不僅短少敏感的典范片頭腦，對典范表達和實際表達的干系熟悉也走入誤區。典范影視不是不成以表達實際內容，開發實際議題，但條件是起主要為觀眾提供典范興致，吸引觀眾的觀看。典范興致就好比典范與觀眾的一種合約，也是觀眾以為一個典范必需具有的基本典范常規。從刑偵典范來看，燒腦推理、暴力展現、驚險興奮等都屬于刑偵典范的典范興致，也是觀眾對刑偵劇的典范渴望。僅有在滿意典范興致表達的條件下，才天然會將實際議題以一種相對委婉的辦法在作品中展現出來。
《沉默的原形》就包含很尖利的實際議題，但劇集一直盲目將燒腦推理放在明顯地點。24天的時間限定，分紅9份的照片，從2000年到2010年三個時空的案件交織與不同時間點的交織剪輯等伎倆，不休加強懸疑性和敘事的告急感。在如此的典范興致利用下，劇集才將社會汗青的真本性感和豐厚內容天然嵌入在劇情之中。
而《迷霧追蹤》則是完全無視典范興致的利用，只一味重申“寫實”。帶來的后果就是，整個劇集固然包含兩個不同的案件，但破案辦法和破案歷程卻高度一律。幾乎一切的案情打破點都是依托調取監控錄像，然后顯現新的線索，苛刻點說可以總結為監控錄像破案法。在看第一個案件時約莫另有一些新穎感，到第二個案件時刑偵片就變成了“紀錄片”。如此單調的劇情一定是無法吸引觀眾追下去的。在如此的情況下，實際議題在劇中反而顯得像是被強行植入的空泛標語。
一個不具有職場魅力的女主人公，無法承載豐厚的實際議題
除了職場情節必需抓人外，女性職業劇對女主人公的一局部魅力展現更是重中之重。起首是天性魅力。女主人公必需是一個有愿望和尋求，同時也有困境和范圍的一局部。這可以說是任何一個魅力人物所應具有的基本層面。好比《白夜追兇》中，亦正亦邪的周巡、感性高冷的關宏峰、熱情直率的關宏宇，三個偵察，三種天性，但都惟妙惟肖。《迷霧追蹤》中由于缺乏展現林雨虹天性和困境的細節刻畫，演員扮演也沒有出彩，使這個本應處于全劇中最高光的魅力人物卻顯得含糊和悶聲。觀眾既不克不及被她的天性吸引，又由于對她的一局部困境并不了解而產生距離，無法與之共情。
其次是職業魅力。假如可以富裕展現女主人公的職業魅力，不僅天然會沖破性別刻板印象，還能制止將女性職業劇拍成偶像劇或心情劇的為難。作為刑警大隊隊長，林雨虹可以說深化到了職場性別刻板印象的深水區。但正是云云，又帶來了塑造這一局部物職業魅力的時機。既可往感性伶俐外貌塑造，也可往硬朗干練外貌推進，或文或武都有很大的發揚空間。好比經典女性偵察片《沉默的羔羊》，此中的女捕快不僅依靠女性的精致和敏感與高智商罪犯舉行智力比力，同時在最初與兇手的單獨堅持中又展現了本人絕不遜色男性的勇氣和才能。國產劇集《重案六組》中也曾塑造過一個故意有義、智勇雙全的女警探季潔，成為這部劇中觀眾最喜好的警員外貌。而在《迷霧追蹤》中，林雨虹在大局部的探案歷程中，不僅沒有可以體現出“神通”，緊張時分只會大呼大嚷或愁云滿面。在多次單獨面臨犯法猜疑人的重頭戲中，本應是對她的職業魅力舉行展現的最好時機，但劇集卻莫明其妙地將她體現得極度被動和無助?？梢哉f，林雨虹外貌的塑造失敗是《迷霧追蹤》丟失吸引力的最緊張緣故。
職場干系與家庭干系的展現雙重缺失，實際議題丟失了掀開的空間
更令人遺憾的是，本可以在女性職業劇中富裕掀開的豐厚女性議題在本劇中幾乎是出席的。
起首從職場來看，作為一位女刑警隊長，發掘其性別特征，尤其是與男性警員的比力，不僅有約莫產生很強的戲劇性，并且女性議題可以十分天然地掀開。劇集將林雨虹與趙偉作為伙伴外貌，原本天然會經過男女警員之間的比力與互助來完成職場女性議題的討論，但奇異的是，劇集在這個方面幾乎沒有著力。其他警員外貌更是含糊，對林雨虹都是相對聽從，反而讓人以為無趣和虛偽。
其次從家庭干系來看，在很多告捷的外洋女性職業劇中，伉儷之間的職業交集屢屢是展現女性議題的極佳線索?！睹造F追蹤》的第一個案件中，案情鋪展歷程中原本天然會去完成這個約莫的。作為告捷估客的丈夫與妻子的職業之間會構成何種分歧和摩擦？兩人又怎樣從恩愛伉儷到情斷義絕？林雨虹與年幼的兒子居然如大人一樣對話，連基本的肢體交往都沒有。如此違反尋常母子相處常理的情況眼前又有怎樣的隱情？劇會合設置林雨虹父親是反對她當警員的，但她卻挑唆父親的威望，堅持成為一名警員。林雨虹怎樣反抗父親？他們厥后又怎樣一同探案？以上這些本應成為女性議題絕好切入點的內容在劇會合都被完善略過，避而不談。
綜上所述，之以是對槽點重重的《迷霧追蹤》掀開嚴厲批評，是由于它的典范提高朝向實踐是很故意義的。起首，女性職業劇是現在女性題材劇會合有精良提超過息的緊張典范。2020年以來以前問世的女性題材劇大多還在女性心情上做文章。即使有些形貌女性職業內容的劇也是打著職場的幌子談戀愛，大概是依靠男性助力的職場瑪麗蘇套路。從觀眾對女性題材劇集的新穎化需求來看，女性職業劇會成為一個很好的典范增長點。其次，女性職業劇有約莫推進女性議題的擴展和深化。當我們在屏幕上看到越來越多的女性掙脫家庭和心情成績的局促圈層，在任場拼殺中展現本人的專業本質和職業魅力時，很多新的女性議題會水到渠成地進入討論視野：怎樣建構一天性別同等的職場？男女兩性如安在任場掀開良性競爭和互助？女性在公用事件中怎樣發揚更大的作用？等等。第三，借助刑偵劇等典范興致利用伎倆浩繁的成熟典范來制造女性職業劇，可以將觀看性與嚴厲的女性議題討論極好地團結起來，比起尋常的女性職業劇創作有更大的典范上風。
但一部優質的女性職業劇光有好的想法是遠遠不夠的，更必要專業精良的制造和真正的女性熟悉。不僅要切合典范影視利用紀律，讓情節和女主人公外貌都充溢吸引力，還要有才能將有代價的女性議題融入出色的故事和人物塑造之中?！睹造F追蹤》恰好在這兩點上都顯現了失誤。既沒有可以成為一部順眼的刑偵劇，更沒有可以成為一部真正的女性職業劇。但它的遺憾和失誤則可以為后方的女性職業劇創作帶來諸多啟示。我們有來由渴望高質量的女性職業劇在現在昌盛的劇集市場上可以橫空降世。
作者：桂琳（中國社會封建院大學文學院副傳授）
編纂：徐璐明
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