張先名句“云破月來花弄影”為何備受推崇，楊雨老師是這樣解讀的

張先名句“云破月來花弄影”為何備受推許，楊雨教師是如此解讀的

張先是北宋詞人，婉約派代表人物，因詞作之中有三處帶“影”字，故交們就稱呼他“張三影”，此中有一句就是“云破月來花弄影”，這一句出自《天仙子·水調數聲持酒聽》，全文如下：

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往過終期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明天落紅應滿徑。

這首詞是北宋詞中的名篇之一，是詞人傷春感時的作品。事先張先正在嘉禾做一個小官，有一天，他由于偶爾抱病而不克不及出門去到場宴會，只能無聊地宅在家中，寫下了這首詞。

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

從這一句來看，張先也不是真的病了，而是喝醉了酒，以是當一覺悟來后腦殼照舊暈暈乎乎的，固然酒醒得也差不多了，但是愁緒卻仍然纏繞著詞人，久久沒有散失。那么他愁的畢竟是什么呢？

送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往過終期空記省。

從這幾句中可以看出，他愁的不外就是古時文人廣泛的一種悲心熟悉，那就是從季候的流逝中提煉出來的悲秋傷春之感。從季候的循環中發覺時間僅限，招致對生命流逝的傷感，說白了就是自尋懊惱。詞人看著鏡子中的本人，感受光陰老去，芳華年代的優美往事，如今都成了憂傷的追念。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

但是在詞人身上并沒產生什么傷感的事變，假如他持續把這種悲情渲染下去不免顯得太過矯情，于是下片筆調一轉，從抒發傷感之情轉到對春夜景致的形貌上。在昏黃的夜色中，鴛鴦成雙成對地棲息在池塘邊上，玉輪透過云層，穿過花枝，在地上投下斑斕的樹影，統統都是那么溫馨、安謐。

重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明天落紅應滿徑。

詞的最初，詞人又回到了屋中，外表的風也越來越大了，詞人先寫“重重簾幕密遮燈”爾后寫“風不定”，分析作者體驗事物十分過細。就是由于外表有風，假如簾幕不遮，燈天然會被吹滅，以是作者進屋后起首做的就是把簾幕拉上。也正是由于外表風大，詞人遐想到剛剛還在月下弄影的滿樹花朵，顛末一夜的暴風摧殘，恐怕都要飛落到園中的小路上了。

“云破月來花弄影”這一句歷代備受贊賞，和張先同年代的宋祁，另有后代的王國維都對這句有著十分高的評價。王國維說：“云破月來花弄影，一個弄字，意境全出矣?！?/p>

但這一句幸而何處，怎樣一個“弄”字就“地步全出來了”呢？王國維沒有明說，很多詩詞冊本中也沒有具體解讀。直到在《楊雨說詞》看到了楊雨教師的解讀，她是這么說的：

我以為這句詞最拙劣的場合，就是把天然存在的客觀景色，奇妙地轉化成了擬人的臆斷心情。原本只是玉輪照射花枝而投射在地上的昏黃花影?？稍趶埾裙P下變成了“花弄影”，就仿佛花兒是一個特別自戀的小玉人，趁著月光，擺出種種pose,欣賞著本人妖嬈婀娜的身影。這么一想，“云破月來花弄影”這一句，在整首詞里幾乎就是最亮的一個核心。

這里給列位詩詞喜好者們保舉這套《楊雨說詞》，一局部以為這套書最好的場合有幾點，一個是深化淺出，娓娓道來，易于閱讀，那些特定的人、事、情、景仿佛都活過去了，仿佛離我們很近，個個相貌生動。二是教學幽默，每有新見，不經意間總能給人以沖動，而不是給老生常談涂上口紅，假冒好東西。三是縱貫橫聯，筆意滔滔，帶著讀者在知識的大海里恣意翱翔。