【原標題】《黑體的現狀與將來新天下的構建（上）》
【作者】小宮山博史 佐藤タイポグラフィ研討所代表
【翻譯】孫明遠；單位：東南大學；職稱：副傳授；地點：陜西省西安市太白北路229號東南大學藝術學院；郵編：71006
譯者按：
小宮山博史教師是日本出名的字體計劃師、字體史研討家。他從前師從佐藤敬之輔教師學習字體計劃與字體史，佐藤教師歿后，承繼“佐藤字體研討所”至今。小宮山教師潛心于字體計劃、教導、汗青研討數十年，除任“佐藤字體研討所代表”、“韓國三星電子公司字體計劃參謀”、“TDC獎字體計劃部分特別評審”、“武藏野美術大學”及“桑澤計劃研討所”特聘教員外，還在日本和韓國等地操持、撰寫字體史研討著作10余部，取得“日本出書學會獎”、“竹尾獎計劃批評部分精良獎”、“日本筆墨計劃協會佐藤敬之輔賞”等獎項。字體計劃作品主要有“平成明朝體”、“RYOBI 公司照相排版字體”等。
本文出自誠文堂新光社刊行的《idea（アイデア）》2008年3月第327期，為了中文版本的翻譯，小宮山博史教師掉臂有恙在身，百忙之中抽出時間，在舊稿的基本上增長了“所謂黑體”、“長體黑體——新創意的約莫性”、“從古代樣式向標準樣式、傳統樣式的回歸”3個章節。
本文中顯現了多量日文企業、字體稱呼，為便利讀者檢索、查閱的同時盡約莫地保存小宮山教師文章的原貌，故原文為漢字以漢字表現并附以日文原文，化名等無法直接以中文翻譯的則用羅馬字母標注日文發音后再附以日文原文。
本文經小宮山博史教師首肯得以翻譯，在此向教師致以誠摯的敬意。因譯者水平不敷、履歷僅限，翻譯中不免有諸多脫漏、錯誤和不敷之處，特此懇請小宮山博史教師及各界方家同仁不吝見教，以期譯者在今后的翻譯事情中取得進一步提高。
從顯現至今，黑體（ゴシック體）一直是明朝體[1]——印刷、體現用字體中的基本字體——的幫助字體。黑體包含方黑體（角ゴシック體）和圓黑體（丸ゴシック體）兩種。通常，黑體指方黑體，而在指示圓黑體時，必需加以“圓（丸）”舉行限定。
方黑體的特性是：漢字在金屬活字的正方形字身[2]中，垂直的豎線與水平的橫線在視覺上被計劃為相稱線寬；其他的部件（點、撇、勾等）從起筆處至終筆處也都計劃為與豎線相應的等線寬線條；固然，伴漫筆墨筆畫的增長，由于包容筆墨的空間會顯得局促，以是各筆畫的線寬會相應地變細；傳統的方黑體計劃中，在豎線與橫線的起筆處、終筆處都附有喇叭口狀的裝飾；點、撇、捺也相反在起筆處及終筆處會略有加粗。
與方黑體相反，圓黑體漢字的豎線與橫線也在視覺上被計劃為相稱線寬，但是起筆處、終筆處沒有喇叭口裝飾而維持相反的線寬且線端為圓形。點、撇、捺等部件的起筆處、終筆處也成圓形，且與方黑體相反終筆處會略微加粗。方黑體中的“轉角”局部，如“口”的四角，在圓黑體中也會被計劃成圓形。
方黑體的平化名固然在一定水平上保存著明朝體中所堅持的傳統毛筆書法的外型——即，運筆的一連性，具有活動性的字形與線條，但是重申了垂直與水平布局，并盡力變小筆畫的一連性；線寬與漢字線寬相照應，在視覺上體現等寬；通常，片化名的橫線外型接近水平，豎線與橫線的起筆處、終筆處，也與方黑體漢字相反有喇叭口裝飾。圓黑體化名與方黑體化名大抵相反，但是幾乎完全丟失了筆畫的一連性。
方黑體與圓黑體的片化名，維持著筆墨原本所具有的字高與字幅，如 “二?ユ?ヘ”的上下幅度局促、“リ”的支配幅度局促。方形布局的化名，如“ロ?ヨ”等也會盡力變小。在傳統的計劃辦法中，漢字、平化名、片化名的3個字種比擬，片化名的字面（Letter Face）會顯得最小。由于字體計劃中必需對視錯覺舉行調停，以是比擬豎線，會過量加粗漢字、平化名、片化名這3個字種的曲線線寬。
這種在視覺上線條寬度相稱的字體，在西歐等國的羅馬字體中被稱為“無襯線體（Sans Serif/サンセリフ）”，意為沒有襯線（Serif/セリフ）的字體，而在日本則被稱為“Gothic（ゴシック）”。原本，Gothic指中世紀哥特年代的字體，與歐洲被稱為Fractur（フラクトゥール）、Old English（オールド?イングリッシュ）或Black Letter（ブラック?レター）的無襯線字體是完全不同的字體。日本將Sans Serif稱為Gothic的具體緣故不明。固然沒有確切的證據，但約莫是由于某種來由在美國一度將Sans Serif稱為Gothic，而日本直接引進了這種用法。如，1891（明治24）年10月刊行的《印刷雜志》第9期中有東京筑地活版印刷所的插進式英筆墨體傾銷，此中的Sans serif字樣標志為Gothic，而Fractur字樣則標志為Title Black。
由于缺乏具體研討，以是無從得知黑體顯現的確切年代。但因1869（明治2）年11 月顛末上海美華書館傳入日本的近代金屬活字字體僅有明朝體一種，以是可以認定黑體是由日本人所開發的字體。據活字史研討家府川充男教師的觀察，1886（明治19）年6月1日《官報》第873期外報欄中的小標題“朝鮮”、“安南及東京”，是最初顯現的具有黑體作風的字體[3]，可以據此以為1886 年是黑體最初顯現的時間。將明朝體中由曲線構成的撇、捺修正為直線，省略掉原本有的勾，從早前的黑體字計劃中可以看出，先賢模仿被美國人稱為Gothic的字體開發黑體字所履歷的困難探究。明治初年冊本的題名中，就有以木版鐫刻印刷的相似于黑體的筆墨，自后的報紙傾銷中，也可以看到用木版鐫刻的黑體標題，以是黑體并不克不及算好壞常別致的字體。明治年代初期，固然是東京筑地活版制造所不休擴展業務、把持日本活字制造業的緊張時期，但因事先筑地活版制造所傾盡傾力于明朝體的改刻，楷書體、英筆墨體、種種標點標記、活字花邊的計劃與制造中，以是應該沒上心氣開發新的字體。思索到這一點，黑體作為一種正式的字體被開發的時間應該認定為1887（明治20）年之后。
文中正文：
[1]日本的明朝體在我國稱為宋體，為保存文章原貌，以下相沿明朝體用法。
[2]金屬活字柱體面輕重的物理限定。照相排版或數字字體固然沒有金屬活字中字身的物理限定，但是也存在假想字身。
[3]府川充男．聚珍録（第2篇）[M] ．東京：三省堂，2005
2004年12月，在女性美術大學舉行的討論會《今天筆墨計劃與字體——數字年代的印刷筆墨（「タイポグラフィ?タイプフェイスのいま。デジタル時代の印刷筆墨）》（第二次聚會會議）上，赫爾穆特?施密特（Helmut Schmid）教師提出了2個成績，此中之一是針對字體計劃師提出的：“我時常抱有的疑問是，為什么日本的黑體不克不及如明朝體那樣精巧?！闭乒苋司侍锝葜谓處熀鋈话堰@個成績拋給了坐在聽眾席中的我，而我絕不猶豫地信口開河：“依據好的計劃辦法，應當能計劃出相當精巧的黑體?！焙諣柲绿?施密特教師所提出的成績的中心是“精巧的黑體”，依據他的表明，可以了解為“字體的實質，不在于線條的完成度，而在于（筆墨）外形與中宮外形之間的均衡”。將其對應于日筆墨體時我了解為，字體的實質，在于對漢字與兩種化名（平化名、片化名）的出色的外型才能，以及種種線條支解的空間所構成的使人愉快的均衡感。固然我不了解赫爾穆特?施密特教師所言的“線條的完成度”的具體所指，但是在日筆墨體中，線條，特別是曲線的性情，支配著字體終極構成的心情，以是線條的均衡一致與完成度，是影響字體品格的緊張要素。我信賴，在不久的將來，黑體一定會取得“精巧”的以為，從而開發與如今完全不同的極新的字體天下。
自1869（明治2）年古登堡創造的近代金屬活字印刷武藝傳入至今，明朝體作為基本字體在日筆墨體中一直占據著中心位置，而黑體僅僅是增補字體。但是假如仔細察看比年來的雜志大概計劃專業學生的習作，可以發覺，黑體在要文中的使用頻率日益增長。關于那些沉溺于日文排版多年的熟稔的計劃師、編纂而言，約莫偶爾會對選擇黑體作為要文用字體的必要性及其選擇標準抱有疑問。但是，即使是那些將發展為將來計劃界中流砥柱的學生或年輕計劃師們并沒有選擇黑體作為要文用字體的真實的來由，只需在要文中使用黑體成為一種廣泛的趨向，那么就不難想象，在不遠的將來黑體作為要文用字體的位置會取得廣泛的供認。當時，固然會針對黑體的品格舉行廣泛而深化的察看，而這也必將觸及赫爾穆特?施密特教師所提出的“精巧的黑體”的內容。
比擬在漫長的汗青時期中歷經改良的明朝體而言，黑體在字體的改刻潮水中幾乎被完全忘記，但是以圓黑體“Na-ru（ナール）”（圖1）（1972年）和方黑體“Gona U（ゴナ）”（圖2）（1975年）的顯現為標志，黑體忽然體現出了“古代”的年代特性。這兩種黑體，都是寫研公司（寫研）為照相排版用字而開發，廣泛使用于種種計劃范疇中的代表字體。其特性是：漢字與兩化名（平化名、片化名）的字面大至幾乎接近于假想字身；不同字種（漢字、平化名、片化名）的字面輕重相近，從而在一定水平上消弭了以往在字間距為零的排版辦法（solid setting）中會顯現的字間空間不屈衡的成績。在字形的計劃上：去掉了漢字線端的喇叭口（這在以往的黑體計劃中被以為是必需具有的），而接納平直的線條；變小了橫線的是非差；支配筆墨視覺輕重，相當于羅馬字的“x-hight”的局部——如“書”字中的“日”——也盡約莫地擴大；化名也接納平直的線條，以水平垂直為基本。這種徹底推翻舊有黑體中劇烈手寫作風的極新計劃辦法，對自后的黑體計劃產生了很大的影響。森澤公司（モリサワ）以相反計劃伎倆開發的，支持一局部盤算機計劃情況的“Shinngo（新ゴ）”（圖3），廣泛運用于很多場合。而相反是森澤公司出品的“黑體MB101” （圖4），從計劃層面而言，則接納了完全相反的計劃伎倆，卻相反被廣泛使用。據此看來，方黑體的計劃辦法挪動于古代樣式與標準樣式（傳統的計劃）這南北極之間。
圖1.Na-ru（ナール），寫研公司
圖2. Gona U（ゴナU），寫研公司
圖3.Shinngo U（新ゴ U），森澤公司
圖4. 黑體MB101 U（ゴシックMB101 U），森澤公司
黑體的主要計劃目標是種種尺寸的標題字的使用，以是在其提高汗青中缺乏作為要文用字的考量。但是如前所述，由于以方黑體為要文用字的新潮水的推進，一定會要求與以往的黑體完全不同的新的外型伎倆。明朝體之以是能成為日文排版中最基本的要文用字，不僅僅由于它是金屬活字印刷武藝傳入日本時唯一的活字字體（固然這是不成否定的汗青內幕），還由于明朝體具有高度樣式化的外型，更為緊張的是它仍舊維持著毛筆手寫所構成的粗細厘革、運筆特性及基本要素的外形，并且沒有丟失構成“行”的筆墨群中由輕重、字重的濃淡、線條的是非相糅合而構成的，只能用“呼吸的節奏”來形貌的共同氣氛，正是這些才使明朝體可以捕捉人們內心最深處的以為，使讀者產生安心感。
明朝體的這些外型要素，固然也有一局部存在于方黑體中，但是卻沒有明朝體中所體現的那么劇烈。特別是平化名的外型以單純的線條外型代替了毛筆手寫的特點。別的，固然在大的標題字或短小的文章中并不特別分明，但由于黑體中包含漢字在內的線條，在視覺上被計劃為相稱寬度，以是在小尺寸活字的長文章中使用時，線條間的白色空間會顯得局促，從而增長對眼睛的興奮使人們感受難以閱讀。為使方黑體能成為可以廣泛使用于要文、標題的通用字體，必必要在了解合適其使用目標的外型差別基本上，處理字形、字重、漢字及兩化名（平化名、片化名）字面輕重設定等成績。固然這些都是單獨的要素但是實踐上互相之間卻存在著很深的關聯性。綜合思索以上種種要素，現有黑體字族約莫無法處理黑體所面臨的通用性成績。
現有的黑體字族幾乎都是由同一字形從細到特粗的數種字重的厘革所構成的，但嚴厲恪守字族使用劃定的約莫僅有報社。尋常而言，計劃師會打破字體開發企業所提供的字族范圍，將數個企業的字體組合使用，以單一字族舉行的計劃幾乎很難見到。思索到這種現原形況，現有字族的掀開僅僅是為了提供計劃師所需的字重，將黑體字族作為從要文至標題可以被廣泛使用的通用字體的外型考量極不富裕。
由于漢字“十”字的構成極為單純，更容易了解豎線、橫線的字重與是非厘革，以是以漢字的“十”為例，對現有常用方黑體從細至特粗的字族構成與計劃舉行察看。圖版是為了便于比力，在事后一致各筆墨的假想字身尺寸后，再將各字重的“十”的表面舉行堆疊而取得的。外側的最大矩形是100%的假想字身，內側分散繪制有95%、90%、85%的矩形基準框。
森澤公司的“Shinngo（新ゴ）”（圖5）是有8個字重、由平直的線條構成的古代樣式的方黑體。依據表面可以清晰地看出，伴隨字重的增長字面也在擴展。漢字的外型中，如安在基準框中包容線條寬度與字面是一個緊張成績，尋常而言，伴隨字重的增長基準框也會相應擴展。在“Shinngo”中，最小字重的字面是假想字身的91%×91%、最大字重的字面是假想字身的96%×96%的正方形，即，8個字重厘革都會合在5%的范圍。在最內側的“十”是最小字重，中央豎線位于假想字身支配局部的幾多中央。位于其外側的是下一個字重，它們之間的不同很小。字重中央豎線支配空間不同是由于舉行了視錯覺調停，由于假如支配是非相反，在視覺上則會感受左側較長，以是必需挪動中央豎線使支配兩側在視覺上是非相稱?？梢钥闯觯瑥淖钚∽种亻_頭，第二、第三字重的右豎線與橫線的上下距離大，字重之間的不同很大。即，假如在字族構成中，平滑地增長字重是尋常性準則的話，那么第二與第三字重的干系就存在一定的成績。顯現云云分明不同的緣故不明，相反，第五與第六字重間也存在相反的成績。
圖5. Shinngo（新ゴ，森澤公司）EL·L·R·M·DB·B·H·U
Motoya（モトヤ）公司的“Motoya Shi-da（モトヤシーダ）”（圖6）也是由8個字重構成的。與圖5相反，最小字重與次小字重的不同較小，而第二與第三、第五與第六字重之間的不同較大。這個方黑體的字面在最小字重時上下支配均為90%，最大字重則是上下95%、支配94%。干系于圖5中橫線上方逐徐徐粗，圖6則相反，是從下方逐徐徐粗。圖5中橫線的地點向上的熟悉劇烈，而圖6中小字重時橫線位于上方，伴隨字重增長漸漸接近中央。別的，依據字重不同基準框可分為90％、92％、93.5％、95％四個品種，這約莫由于這個字體是依據金屬活字或照相排版用活字中有4字重的字族為底本計劃的。
圖6. Motoya Shi-da（モトヤシーダ，Motoya公司）1·2·3·4·5·6·7·8
TypeBank（タイプバンク）公司的“TB 黑體（TB ゴシック）”（圖7）照舊一個由8個字重構成的字族，但字面設定與前述兩種字體（圖5、圖6）有分明不同。第一至第七的字重的豎線干系于假想字身是上87.5%、下90%，僅有最大字重的上下均為95%。橫線則依據字重的增長而擴展，分散為85%、85.5%、87%、89%、90%，最大字重則維持于95%。字重設定中，最小與次小字重間的不同較大，第二與第三字重之間的不同小。第七至第八字重的增長幅度大，使其在視覺上仿佛獨立于字族之外。第五與第六之間的不同也較大。
圖7. TB 黑體（TB ゴシック，TypeBank公司）SL·R·M·DB·B·E·H·U
擁有最多字重的是大日本網屏制造株式會社（大日本スクリーン製造）的“Hiragino方黑體（ヒラギノ角ゴシック）”（圖8），共9個字重。如圖所示，其表面線分布勻稱，字重的增長也平穩順暢，沒有前述三種字體（圖5、圖6、圖7）中所見的第二與第三字重、第一與第二字重之間的較大不同。字面設定是豎線上邊位于假想字身的90.5%至95.5%，下邊位于91%至95.5%，橫線的右方是87.5%至92%，右方是89.5%至92.5%，依次擴展。中央豎線位于視覺中央的緣故是為了躲避視錯覺。這個字體與其他字體的不同之處還在于在線端設有弱小的喇叭口，保存了傳統方黑體的印象。
圖8. Hiragino方黑體（ヒラギノ角ゴシック，大日本網屏制造株式會社）W1·W2·W3·W4·
森澤公司的“黑體MB101（ゴシックMB101）”（圖9）是擁有7個字重的字族，這應是在原本僅有一個字重的特粗方黑體的基本上提高得來的。字重的表面線距離均衡分列，因此可以推測這是在設定最小字重的基本上，從最大字重開頭依次盤算取得的后果。字面縱向上邊最大為94%，最小為92.5%。下邊最大為93%，最小為90.5%。上邊較大的緣故是，由于上部的線端是由斜線構成的，且在右端附有裝飾。這個字體本人邊長度的設定上也有一定的特性。最長的是最大字重，次長的則為最小字重，之后則依據第二、第三、第四、第五的排序依次變短。第六與第二字重相稱。橫線的左端均為91.5%，右端最大為92.5%，最小為91.5%，是非在1%的范圍內掀開，而最長的則為最小字重。1%固然是弱小的差別，但是關于字面而言，卻是一個不容小覷的數值。
圖9. 黑體MB101（ゴシックMB101，森澤公司）EL·L·R·M·DB·B·H·U
由以上可以看出，方黑體的字重設定辦法可分為兩種：以視覺上構成均衡順暢的字重為目標，將字族全體依據盤算取得的后果舉行設定；在既有的字重設定之間再插進新的字重。
以下將同一企業所開發的方黑體與明朝體的假想字身一致后，再加以堆疊舉行比力。這約莫有些惡興趣，由于假如思索字體印象的一致是由字形、中宮的設定而決定，那么可以據此推算出字體是依據黑體照舊宋體為基準而制造的。這是在漫長的活字字體汗青中不曾有過的極新的制造辦法。
Fontworks公司（フォントワークス）的“FOT- 筑紫黑體Pro M（FOT- 筑紫ゴシックPro M）”與“FOT- 筑紫明朝Pro M（FOT- 筑紫明朝Pro M）”（圖10）是屬于傳統樣式的方黑體與明朝體。這兩個字體的計劃理念應該是尋求字族化，以是骨格相反。固然明朝體片化名的中宮較小，使兩者看起來存在渺小的差別，但是基本上使用了相反的骨格。字游工房（字游工房）的“游黑體L（游ゴシック體L）”與“游明朝體Std L（游明朝體Std L）”（圖11）都是小字重的方黑體與明朝體，其漢字與平化名的線條地點高度相似，明朝體橫畫向右上方的傾角較大，有些局部與方黑體產生較大的偏離。同時，筆畫的一連性等明朝體特有的要素制造辦法也有不同之處。片化名因中宮設定而產生差別。盡力控制明朝體中宮的緣故約莫是由于這個字體的計劃目標是為傳統的要文排版。TypeBank公司開發的“TB 黑體Std M（TB ゴシックStd M）”與“TB 明朝體Pro M（TB 明朝體Pro M）”（圖12）都可以歸為屬于標準樣式，漢字、平化名、片化名3 個字種使用了相反的骨格。Adobe公司（アドビシステムズ）的“平成方黑體Atd W3（平成角ゴシックAtd W3）”與“平成明朝體Std W3（平成明朝Std W3）”（圖13）的骨格固然也相反，但方黑體和明朝體是由不同企業所分散開發，方黑體是為切合事后完成的平成明朝體的印象，依據明朝體的骨格制造而成的。
圖10. FOT- 筑紫黑體Pro M（FOT- 筑紫ゴシックPro M）”與“FOT- 筑紫明朝P
圖11. 游黑體L（游ゴシック體L）”與“游明朝體Std L（游明朝體Std L），字游工房
圖12. TB 黑體Std M（TB ゴシックStd M）”與“TB 明朝體Pro M（TB 明朝體
圖13. 平成方黑體Atd W3（平成角ゴシックAtd W3）”與“平成明朝體Std W3（平成明朝
大日本網屏制造株式會社的“Hiragino方黑體Pro W3（ヒラギノ角ゴPro W3）”與“Hiragino明朝體Pro W3（ヒラギノ明朝Pro W3）”（圖14），Fontworks公司的“FOT-Sezannnu Pro M（FOT-セザンヌPro M）”與“FOT-Mathisu Pro M（FOT- マティスPro M）”（圖15）也基本一律，但因明朝體各部件的計劃辦法及中宮設定而產生了多少差別。比力少見的是大日本網屏制造株式會社的“Koburina黑體Std W3（こぶりなゴシックStd W3）”、“游筑五號化名Std W3（游筑五號仮名Std W3）”與“Hiragino明朝Pro W3（ヒラギノ明朝Pro W3）”（圖16），此中明朝體化名是金屬活字年代的精良字體，方黑體平化名則是以其骨格為參考，將中宮稍作擴展計劃得來的，片化名也相反是在中宮稍作加工的基本上將橫畫水平加工后取得的；由于這個方黑體是以要文排版為目標計劃的，以是比擬現有的小字重筆墨的兩種化名（平化名、片化名）的字面更小，與漢字之間差別較大，使之在長文章中使用時也具有較高可讀性。Adobe 公司的“小塚方黑Pro R（小塚ゴシッPro R）”與“小塚明朝ProR（小塚明朝Pro R）”（圖17）是古代樣式的字體，堆疊后可以明白地看出，漢字、平化名與片化名3 個字種使用了相反的骨格。它們是在事后制造的由細線構成的筆墨骨格上設置種種字體部件，再施以微調而完成的?！癐wata 新方黑體R Pro（イワタ新ゴシック體R Pro）”與“Iwata 中細明朝體Pro（イワタ中細明朝體Pro）”（圖18）固然都是Iwata 公司（イワタ）推出的字體，但卻是在完全不同的年代、由不同的計劃者所制造的。固然漢字的字形完全不同，明朝體與方黑體之間也毫無共通之處，但平化名中縱向的線有相似之地方以約莫是有所參考。片化名明朝體的字面小。約莫由于其底本是中宮局促的傳統字體，以是在方黑體計劃中只能擴展中宮。
圖14. Hiragino方黑體Pro W3（ヒラギノ角ゴPro W3）”與“Hiragino明朝體
圖15. FOT-Sezannnu Pro M（FOT-セザンヌPro M）”與“FOT-Mathi
圖16. Koburina黑體Std W3（こぶりなゴシックStd W3）”、“游筑五號化名Std
圖17. 小塚方黑Pro R（小塚ゴシッPro R）”與“小塚明朝ProR（小塚明朝Pro R），A
圖18. Iwata 新方黑體R Pro（イワタ新ゴシック體R Pro）”與“Iwata 中細明朝體
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本文的翻譯，受教導部人文社會封建研討青年項目“聚珍仿宋體研討”（12YJC760069）、陜西省教導廳2012年封建研討項目（人文社會封建專項）“延安時期反動出書物計劃作風研討”（12JK0324）、國度留學基金（201206975003）、東南大學封建研討項目“中國近古代平面計劃和字體計劃提高歷程研討（10NW22）”幫助。
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