白描知識：從線條到描法，圖解白描18種技法，初學者必學知識

白描十八技法

白描十八技法是白描的中心，，學習白刻畫法必需學習十八技法，十八技法是國畫精華之一，那么十八技法具體有哪些？怎樣畫十八種技法，底下我們一同來具體學習。

【游絲描】

最新鮮的線刻畫法之一，稀有于顧愷之畫作中，因線條描法形似游絲，故而因此名。其畫法為：用中鋒筆尖圓勻細描，要有秀勁古逸之氣為合，線條提按厘革不大，細而勻稱，頓筆為小圓頭狀。

《點石齋叢畫》中紀錄：“鍊筆擎納，衣褶朽邁緊牢?！?/span>此描法合適體現絲絹衣紋圓潤流利之感，前人多用于刻畫文人、學士、貴族、仕女等。如顧愷之的《女史箴圖》等。

游絲描法

【行云流水描】

行云流水描人物衣服褶皺畫法，稀有于李公麟白刻畫中，因其線條有活動之感，外形如行云流水，故而因此名。其畫法中鋒用筆、筆法行云流水、俊逸靈動。清·王瀛曰：“行云流水者，俊逸靈動”，此中就提及了此技法。

行云流水描多見于人物衣服上，以其俊逸靈動的線條刻畫絲帶、褶皺等，是白描人物畫中最常用的技法。

行云流水描法

【蘭葉描】

蘭葉描是從豐厚的衣紋的迂回向背為體現的一種描法，有其獨立性。特點是壓力不勻稱，運筆中時提時頓，產生忽粗忽細，形如蘭葉的線條，代表這一白描伎倆的畫家是吳道子?！端妥犹焱鯃D》和古書紀錄中，略加印證，圖中線型比鐵線描轉機提頓的幅度加大。

依據來代董《廣川畫跋》稱：吳生畫人物如塑，旁見周視、蓋四周可會心，其字跡畫細如銅絲余盤，朱粉厚薄，皆見骨上下，而內起陷處"，可見其線的體現力可到達雕塑般的平面感。
　　

蘭葉描法

【釘頭鼠尾描】

中國古時人物衣服褶紋畫法之一。其線條起筆及收尾形似釘頭與鼠尾，故因此名。傳統人物畫的緊張技法之一。其特點，在起筆時須頓筆，收筆時漸提漸收。

釘頭鼠尾描一直用中鋒用筆，用筆尖來畫，運線時要勻速，轉機之中不克不及顯現斷筆，多見于人物畫中衣襟等畫法中，爽性利索的運筆和勻速勾線頓筆成為其最分明的特性，典范的露鋒藏筆，用線粗細厘革也是很大。

釘頭鼠尾描法

【鐵線描】

鄒德中的《繪事指蒙》中說到：“元代張叔厚善于鐵線描技法?！?/span>明·馬愈《馬氏日抄·憨皮袋》載有：“河內民家墻內，得一石碑，乃貫休所畫彌勒佛像，橫一拄杖，挑皮袋於背，腰間曳一蕉扇，筆法乃鐵線描也。”亦作“鐵線描 ”。

運筆上，鐵線描行筆慢，壓力勻，中鋒用筆，線條厘革小，實起實收，粗細一律、細勁上心。這種線條的特點在唐代閻立本的代表作品《步輦圖》中有分明的反應，畫面制造簡潔而工致，運用流利而挺勁的線條，把人物形體的渾挺堅固塑造的準確生動。

鐵線描法

【琴弦描】

琴弦描其線條表面平直、挺直，形如琴弦，故因此名。描法特點《點石齋叢畫》：“用正鋒，腕中無怒降，要心手相應，如琴弦亂不休?！鼻濉ね蹂骸?span style="color: #F04142; --tt-darkmode-color: #F04142;">用中鋒懸腕筆法，須留得住，如頗筆皴法，心中相應不亂。”迮朗：“行筆如莼，直而朗澗，周舉所造也”等多種。此描法合適于體現絲絹質地垂降衣紋。

琴弦描與高古游絲描屬同一典范的描法，中鋒懸腕用筆，畫出的線條比高古游絲描更為粗勁而有韌性。為了重申柔軟的絲綢質地的衣紋和垂直飄擺時的姿勢，行家筆歷程中運用中鋒緩慢畫出，其線型平直、挺秀，其目標是為了較寫實地體現出絲裙的衣褶。

琴弦描法

【柳葉描】

柳葉描其線條形如柳葉飄動，子孫因之定名，《點石齋叢畫》中紀錄：“筆下忌釘頭怒降，心手相應而如柳葉”?！独L事雕蟲》中紀錄：“柳葉描者，風姿俊逸，道子觀音也。

柳葉描用筆兩頭細，正中行筆粗，線條如柳葉迎風，是虛入虛出的筆法。合適體現質地浮滑的衣料，行筆忌浮滑浮滑。

柳葉描法

【竹葉描】

竹葉描因線條相近與竹葉，故因此名，清·迮朗說：“撇納微短，似個、介也?！狈治雒璺ú季纸飘嬆?。王瀛說：“視蘆葉為短，似柳葉為長?！?/p>

竹葉描用筆升沉頓挫分明，線條粗細厘革較大，很像隨風飄動的竹葉，俊逸生動。人物衣紋的描法上，竹葉、柳葉、蘆葉這三者葉子從表面上看都很相似，僅有依托刻畫時伎倆下筆的輕重、剛柔與是非等厘革來加以區分。

竹葉描法

【蚯蚓描】

蚯蚓描需柔而有骨，強而不弱，筆力內斂，用筆圓潤，用篆書圓筆來畫最佳。清·王瀛說：“春蛇秋蚓，以譬作書無骨之弊，然邪惡太過尤多近俗，蚯蚓當如篆書，圓筆為佳”中就提及此技法。

蚯蚓描法

【橄欖描】

橄欖描用尖大筆，下筆頓挫撆納，落筆收筆須藏鋒，區別于“釘頭鼠尾”。清王瀛說：“起訖極輕，中極冷靜。

橄欖描用筆起迄極輕，頭尾尖細，正中沉著粗重，所畫衣紋如橄欖果實，故而得名。周履靖、汪玉以為此法為顏輝所創。

橄欖描法

【棗核描】

棗核描運用大筆揮灑，正中轉機頓挫圓渾，成棗核狀，以體現麻布質感衣紋，故而得名棗核描，用筆須藏鋒。王瀛說：“棗核描亦如橄欖描”，但是二者表面相似。傳為吳道子《觀音像》石刻、衣紋迂回中興起，體現線之節奏韻律。

棗核描用尖的大筆繪就，雖與橄欖描相似，但線條節奏較之更柔和，故線條更顯自在。棗核描運用大筆揮灑，正中轉機頓挫圓渾，呈棗核狀。由于線的轉機劇烈，中段天然興起，再加上線條急促，以是棗核描較相宜體現麻布的質感。

棗核描法

【戰筆描】

戰筆描五代周文矩所創的一種人物衣紋描法。據宋《宣和畫譜》述，這種用筆“瘦硬戰掣，有煜筆法”，也就是說，“戰筆描”是從李煜的“金錯刀”書法演化而來，李煜的行書，喜作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，被稱為“金錯刀”，“戰筆描”亦呈哆嗦屈曲之態，瘦硬上心。

戰筆描行筆多用較瘦勁的“戰筆”（哆嗦的線條）來體現衣紋，多見于人物畫中衣紋畫法，畫時線條哆嗦但不亂，形而有型。

戰筆描法

【減筆描】

減筆描是一種行筆速率快，線條繁復的畫法。其特點是側鋒行筆，畫出的線條既歸納簡潔，又富于厘革，行筆速率快時尤顯其筆力強壯。

減筆刻畫法是用側鋒奔馳行筆，線條富有厘革，遒勁上心，減筆者，是高度歸納目標。王瀛稱之“以少勝多，少許難于多”。這一描法對今后水墨畫的提高影響極大，對日本繪畫也產生了深遠的影響。

減筆描法

【枯柴描】

枯柴描是畫人物衣服褶皺的畫法，因其形像枯柴，由于而得名，枯柴描與減筆描相差不是很大，枯柴枯筆觸很多。今世畫家范增在線描的基本上舉行了粗細厘革，突出了抑揚頓挫的節奏感，使之愈加完滿。

枯柴描法

【折蘆描】

折蘆描是人物衣紋的一種繪畫技法，勾線時尖筆細長，善于撇捺，由圓筆轉為方筆之法，仍須方中有圓，圓用隸法為之。然待干后勒以淡墨能使之厚重，并加強平面感。

折蘆描時行筆速率不宜過快，過快易流于草率；也不宜過慢，過慢則易筆勢澀滯。在勾描的同時輔以淡墨舉行渲染，一方面有利于加強衣紋的平面感；另一方面，也可以緩解由于用筆劇烈轉機而帶來的告急僵硬之感。

折蘆描法

【曹衣描】

曹衣描來自于西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，考究線之間的疏密分列厘革。

其線條以直挺的用筆為主，質感沉著圓渾，線條精密工致，緊貼身軀，宛如剛從水中濕淋淋地走上去一樣，以是又被稱為“ 曹衣出水 ” 。北宋郭若虛的《圖畫見聞志》中就有 “ 曹衣出水描 ” 的紀錄： “ 曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄 ” 。與吳道子作風的 “ 吳帶當風 ” 相映輝，豐厚了中國畫的線描技法。

曹衣描法

【橛頭釘描】

橛頭釘描是一種寫意筆法，線條特點是剛強、挺秀，但忌繪成粗糙感。 其運筆堅忍有致，淳厚簡率，禿朽邁硬，重申骨力的體現，如同釘在地上的細木樁，和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗。

這種線描技法，在宋代已很盛行，事先的馬遠、晁補之等人都善用此法，并一度成為事先畫家體現文人隱士所習用的技法程式。

橛頭釘描

【混描】

混描，是指以淡墨皴衣服的褶紋，然后加濃墨混成，因此稱為“混描”。它是一種寫意的畫法，其緊張是濃淡線條的團結，處理要奇妙、妥當。

混描的處理增長了畫面的平面感和線條豐厚的厘革。別的，以墨色的濃淡團結來畫，會產生陰陽線之后果，畫面線條厘革豐厚，有平面感。但也有另一種體現情勢，即勾線后沿線的一側用淡墨微染，構成凹凸感。

混描法

白描十八技法對國畫的影響十分宏大，每一種技法都是顛末很多代畫家的經心研討，最初提高成獨立的描法，此中有些描法不止對國內繪畫影響宏大，乃至對外洋繪畫也有深遠的影響。

白刻畫法總結但是統共十八種技法，學會白描，必需學十八技法，學會十八技法畫白描再也沒有什么成績，國畫喜好者必需知識。