何念丨人藝的表演風格是具有時代穿透力

何念丨人藝的扮演作風是具有年代穿透力

北京人藝是我們表導演專業偕行不休敬仰和傾慕的院團。此中一個緊張緣故，就是我們信賴北京人藝一切演員和導演們是在排演場事情的，他們約莫有90%的時間都用在了排戲上。反觀行業很多團隊，約莫只用50%的時間做這些。我們常常會在創作方面多花些時間，但最初落實到排戲，約莫只剩一半時間。

這次重新看《茶室》觸發了我的頭腦變化。從事導演事情20年，排了將近50臺話劇的我，追念本人在藝術創作和導演事情上，做了很多體現主義大概意象化的處理。但在《茶室》整個上演中間，一切的導演伎倆幾乎看不出來，熟手看不出有導演伎倆，但是熟手看又滿是專業導演的功力。而這，但是是經過扮演來體現的。在《茶室》中，我們能看到人藝的扮演是具有年代穿透力和傳承意義的。由于解讀天性，關于人物的了解和闡釋可以穿透整個年代。以是我十分傾慕北京人藝，很早就找到了本人劇院的作風。

別的談到人工智能對戲劇帶來的挑唆和打擊，我以為戲劇是人與人之間的交換，一定不會被鐫汰。不外表對AI，面臨將來人工智能的到來，我們戲劇應該、也可以做點什么。由于AI年代，觀眾關于信息量處理的吸收和了解也會產生厘革。因此，在一些文本處理、扮演處理和導演伎倆方面，我們也要跟上這些厘革，在戲劇上演上舉行一些提升。我們的觀眾在變，我們也必必要變。

文：何念（上海話劇藝術中央副總司理、導演）

編纂：范昕