大煙囪，大鋼廠，大澡堂，大企業。
食堂、病院、宿舍、郵局，乃至是文明宮。
曾幾多時，超大型的國有企業，以堪比都市的體量，成為一代人的抱負。
又不曉得在什么時分，這些企業一連不斷休業，大型工場，成了一代人的鄉愁。
在《漫長的季候》里，那一樁原形簡便的碎尸案，并不是導演想要表述的主題。
而報告一個年代是怎樣落幕的，以及身處此中的人們，是怎樣被衍化、被殽雜，弱者的肢體和尊嚴是怎樣被踐踏的......
一切這些，才是導演想說的重點。
生存的底色
《漫長的季候》之以是可以以黑馬的姿勢，在口碑上“屠榜”，緣故就在于整部劇的故事，沒有任何懸浮感。
它踏踏實實地扎根到了真實的生存里。
也正由于云云，劇中的人物，才有了人物的光暈。
整部劇的故事產生在一個叫做樺林的東北邊小城。
和一切以冶煉為主要產業的東北邊小城一樣，這里的鋼廠，以前是炙手可熱的香餑餑。
火車司機王響，以前就是鋼廠里的榜樣職工。
在鋼廠里，王響是一個喜好“多管正事”的人。
任何場景、任何事變、任何時間，都有他的身影。
王響這一局部物設定是準確的：年輕時的他嘰嘰喳喳，在家頤指氣使，在外把廠當家。
這是事先工場文明中，武藝工人的“主人翁熟悉”。
他打心底里把工場當作本人的孩子，也正由于云云，他才會發自內心地維護這個場合。
他自滿于本人的位置，也信賴工場必要本人。
但是，光陰車輪的碾壓，早有征兆。
廠長與香港巨賈的勾搭、遲遲未能報銷的醫藥費、越來越漫長的審批流程、栽贓陷害的保衛科科長、許久沒有開工的車間，以及一次次里應外合的偷竊國有資產……
統統的統統都在標明，這個巨大的國有企業，以前危如累卵。
他熱情、智慧、多疑、公平、世故，以及那種獨屬于小市民的小智慧，結堅固實地落在了生存之中，成了這部劇的生存底色。
懸疑并不是前六集的主要旋律。
細碎的生存，以及隱蔽在生存中的草蛇灰線和伏脈千里，才是編導的真正目標。
王響和邢三，由于偷竊國有資產的過節，多年后被一個尿袋的細節化解。
固然這只是一個小到不克不及再小的道具，卻烘托出了人物的底色。
而當王響撞見宋玉坤的丑事，他瞬間間忘記了本人送禮的目標，木訥地王顧支配而言他。
這件事反倒被廠長拿捏，成了壓死他的最初一根稻草。
從一個更大的角度上去看，王響代表著誰人時期的父輩——愛體面、熱心腸，太仁慈、頗脆弱。
他們為他人奉獻了終身，終極卻沒有迎來一個好的了局。
仁慈、端正，成了他們“升官興旺”路上的絆腳石。
他們的脆弱、妥協與仁慈相伴相隨。
在這個故事里，這些都被不著一墨地展現殆盡。
生存中的種種不幸，被他那獨占的東北邊式幽默所消解。
固然他面臨的是一片廢墟，但他仍舊選擇了樂呵呵地去面臨。
也正是由于有著這么多的細節，使得整部戲的節奏緩慢。
但是節奏慢，并不是創作缺陷，而是藝術特點。
在這個被短視頻洗腦兼顧塑品行的互聯網年代，慢節奏，才是難能憂傷的藝術實驗。
之以是漫長
2002年，王兵用接近10個小時的鴻篇巨制《鐵西區》，紀錄了沈陽鐵西區的厘革。
這套紀錄片被分紅了三個局部：《工場》《艷粉街》以及《鐵路》。
它對應著工人群體的事情、生存和交際。
漫長的《鐵西區》展現了工人下崗、國有企業改制的厘革。
《漫長的季候》則用一個碎尸案，將《鐵西區》的天下與當下連綴在一同。
《漫長的季候》被支解成了兩段線索：已往和如今。
在已往，故事承載著人們對《工場》《艷粉街》以及《鐵路》的想象和追念。
而如今，故事中的人物帶著不成制止的年代特征和鄉愁，再事情的工人們，在困難的中老年天下里，千蒸百煮。
從鋼廠下崗后，王響和連襟龔彪做起了出租車司機。
由于一個套牌案，他們偶然間揭開了一段塵封20年的往事。
為了確定兇手揭開答案，王響找到了早已安享晚年的馬德勝。
渴望用三一局部的力氣，找回20年前的原形。
十分生存化的場景和東北邊搞笑劇節奏，淡化了碎尸案的陰霾。
秦昊扮演的龔彪，以瘦削、平淡且嘴炮的外貌示眾。
他和王響的拌嘴拆臺，奉獻了片中絕大大多的搞笑劇笑料。
龔彪是一個沒有幾多實踐才能的“90年代”本科生，嘴上兇猛，外強中干。
喜好和妹子“玩曖昧”，但也沒有倔強的勇氣。
與妻子漸行漸遠，身陷糖尿病和入不夠出的中年危急。
但這種“渣男”外貌，非但不令人生厭，反而取得了觀眾的好感。
其緣故就在于人物的真實。
不僅是秦昊“毀容式上演”的真實，更在于人物身上那種不傷風雅的壞、無傷大要的慫、無足掛齒的蔫、不敷介懷的厭。
固然前不久上線的《他是誰》，報告的也是碎尸案。
但《他是誰》會合報告案件的偵破歷程，并用案件套案件的敘事伎倆，正面體現警方的職責。
而《漫長的季候》則劍走偏鋒。
故事回歸到了人物的平常，復古的場景、煙火中的生存氣味，構筑成了劇集的主體。
碎尸案，只是諸多人物生存中的一個“不測事變”。
這個不測，時間久遠。
在如今的時間線里，它顯得很悠遠。
當一個偶爾的契機到臨，這些追念被全部鋪在眼前，人們才驀地發覺，統統都沒有遠去。
樺林白夜行
假如要說懸疑，《漫長的季候》里最大的懸疑來自沈墨的家世、發展以及“死因”。
她是故事里為數不多的緊張女性，也是一個脆弱的、易碎的、風雅的藝術品。
之以是給人如此的以為，是由于她的鋼琴水準、白凈膚色與鋼廠小城捍格難入。
但沈墨并不是一個富家女。
相反，她有著凄慘的童年和三教九流的伙伴。
在王陽的傾慕和傅衛軍的保護中，她仿佛看到了生存的渴望。
但愈加暗中的將來，轉眼就將其吞噬，直到終極，她約莫被殺害、分尸，塞在蛇皮袋里，丟進了渣滓堆和下水道。
沈墨的大爺大娘，也是一對鬼怪版的人物。
大爺的性侵和大娘的默許，令人絕望。
在另一個維度上，沈墨和傅衛軍的姐弟干系，很容易令人想到《白夜行》。
在東野圭吾這本久負盛名的小說中，唐澤雪穗和桐原亮司一樣是一對相伴發展的伙伴。
但在看到本人的父親性侵本人的玩伴后，桐原亮司殺死了本人的父親，并在剩下的日子里成了唐澤雪穗的保衛神。
但這個故事的開頭，并不是這兩人終成眷屬，而是慘死的分散。
《白夜行》劇照
這層人物干系，并不是《白夜行》和《漫長的季候》最可相提并論的元素。
社會性的議題才是。
《白夜行》的故事，產生在日本的泡沫經濟時期，小說的故事產生在爛尾樓里。
這一時期，日本有30%的人失業，經濟從巔峰跌到低谷。
日本人從燈紅酒綠的生存轉到節衣縮食。
而當活著變得困窘后，人們開頭喪失底線，生物性漸漸顯現，心情、愿望、貪婪開頭成為社會的主流。
《白夜行》劇照
在1998年的東北邊。
國有企業變革，大批工人下崗。
工場不再是香餑餑和長時飯票，也不再是安居樂業的場合。
碎尸案，約莫只是一個偶爾的、伶仃的事變。
但產生碎尸案的土壤，并不是偶爾且伶仃的。
當鐵飯碗的神話幻滅，一局部精力上的危急顯現。
家庭的缺失和周遭的冷淡，招致天性歪曲，終極引發一樁碎尸案。
究其終身，王響、王陽、龔彪、馬德勝都沒能走出鋼廠的界限。
哪怕王響是一個火車司機，他能把握不凡的火車頭，但彎曲的鐵軌，卻總是將其帶回樺林這個小場合。
王陽想出去看看，也未能邁出一步，乃至到了如今，王響的“次子”王北，也在去不去北京的決斷中，猶猶豫豫。
恨也好，愛也罷。
統統的心情，終極都被吞沒在了時間的墳墓里。
作者：云起君，泉源：后浪影戲(ID:pmovie_wx)，本文圖源電視劇《漫長的季候》，侵刪。
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