“國漫崛起，國漫規復！”
邇來這種標語越發的多了。也是，縱觀中國動畫提高史，近幾年也的確有崛起的勢頭。
不管是殊效、畫面照舊口碑，都在呈上升的趨向。
從《大圣歸來回頭》到《哪吒》的魔童系列，直至邇來的《光陰署理人》，都遭到了絕大局部人的好評。
▲動漫《光陰署理人》海報
但國漫的提高，卻履歷過想象不到的迂回。
如今你報告我國漫“復生”了？
它在我眼里，就是個偽命題。
為啥呢？由于它一塊走來，都是坎坷。
說到“漫畫”一詞，紀錄于李時珍的《本草綱目》集解，指的是一種鳥類的別號，和今天我們所說的漫畫壓根沒有半毛錢干系。
▲冊本《本草綱目》
在此之前，也有北宋學者晁說之，在《景迂生集》中形貌的：黃河多淘河之屬，有曰漫畫者，常以嘴畫水求魚。
可以看出，所刻畫的仍然是鳥類品種。
1771年，日本的鈴木煥鄉由于特別欣賞“漫畫”這種品類的鳥的作風，就把這個名字當作了本人的化名，以“漫畫鳥”自居。
1904年3月17日，上海的《警鐘日報》以“局勢漫畫”的欄目刊出漫畫，這是“漫畫”的稱呼第一次在中國報刊上顯現?？上н@次顯現只是稍縱即逝，自后二十余年都再無用“漫畫”的稱法。
▲《警鐘日報》刊登"局勢漫畫"專欄
直到1925年，《文學周報》給豐子愷的畫注明“漫畫”二字，這一稱法才得以重見天日。
▲報刊《文學周報》
接著，《子愷漫畫》于1926年出書，兩年后上海漫畫會編纂的《上海漫畫》周刊也正式出書。自此，“漫畫”這一畫種的稱呼終取得一致，并很快在社會上普及，相沿至今。
▲冊本《子愷漫畫》封面
從上可見，漫畫稱呼始于豐子愷之說并禁絕確，但《子愷漫畫》和《上海漫畫》所起到的一致并普及漫畫稱呼的汗青作用，卻不成無視。
而漫畫在國內真正提高的大年代，是20世紀50年代。
1950年，由米谷主編的月刊《漫畫》成為事先的經典。
▲月刊《漫畫》
在這段時期內，中國漫畫家有：華君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王成喜、英韜、江有生、李濱聲、朱宣咸、江帆、韋啟美、詹同、畢克官等。
這些人撐起了50年代中國動漫的旌旗。
1957年4月13日
上海美術影戲制片廠
上海美術影戲制片廠正式建廠，設動畫、木偶和剪紙3個制片部分，以及兩個部下企業：中外合資上海億利美動畫僅限公司和團隊一切制上海美術影戲繪制廠，消費的動畫片占舉國美術片產量80%以上，漸漸構成了中國美術片的作風。
1958年 《豬八戒吃西瓜》
1958年，萬古蟾帶領一批青年美術片事情者，吸取中百姓間皮影戲和剪紙片的藝術特點，告捷地拍攝出第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》。
1960年 《小蝌蚪找媽媽》
1960年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》問世，取得了第四屆戛納國際影戲節榮譽獎，至此，中國真正意義上的傳統動畫誕生。
1960年 《智慧的鴨子》
1960年，第一部折紙美術片《智慧的鴨子》誕生，報告了黑頭、綠頭、紅頭三只小鴨機敏、奇妙地克服小黑貓的故事，如今回看仍然不乏新意。
1965年 《大鬧天宮》
1965年面世的中國第一部美麗動畫長片《大鬧天宮》，可謂是中國動畫史的巔峰之作，先后取得過第十三屆卡羅維發利國際影戲節短片特別獎、第二屆影戲百花獎最佳美術片獎、第二十二屆倫敦國際影戲節最佳影片獎。
1979年 《哪吒鬧海》
1979年，中國第一部美麗寬銀幕動畫長片《哪吒鬧?！穯柺?，曾中選戛納影展、菲律賓馬尼拉國際影戲節特別獎等，成為中國動畫影戲的里程碑作品。
1986年 中國美術家協會漫畫藝術委員會建立
1986年中國美術家協會漫畫藝術委員會建立，寬大專業和副業漫畫作者才有了真正屬于本人的“家”。
而中國漫畫才開頭邁出了真正行進的腳步。
但直到如今，國漫真的行了嗎？
國漫每年都要崛起那么一次。
此中最具代表性的撤除《大圣歸來回頭》外，就是《哪吒之魔童降世》了。
這是一部生逢事先的中國動漫。在19年暑期，各路“黑馬”影戲黯然完畢之后，《哪吒》仿佛成了最初一道曙光。
▲《哪吒之魔童降世》海報
在以前爛到根的IP上，還能創新地做出一些新把戲，是這部國漫最出色的點，致使于在19年近乎無好片的情況下，不少人把它當成了心中的最初一根救命稻草，并且放縱宣揚：國漫崛起。
但拋開成績看實質，它真的可以成為一個藝術品類崛起的標志嗎？
并不克不及。
就像《大圣歸來回頭》推翻了西游記一樣，《哪吒之魔童降世》推翻的也是封神演義中的固有外貌。
他們的中央頭腦出奇的一律：熱血、反抗運氣。
▲上圖為《大圣歸來回頭》
下圖為《哪吒之魔童降世》
這是一個十分巨大的看法。
熱血的包裝下，兩部國漫富裕對受眾共情，恰逢事先地興奮了動畫低迷的市場，從而被敏捷神化。
從某種水平上去說，現在的國漫，游離于日漫和美漫之間，尋求日漫的畫風，美漫的一局部好漢主義。從而讓很多作品變得不三不四。
以是在大的情況下看，國漫崛起另有一段真正漫長的路要走。而第一點要做的，就是沖破“崛起”這個標語的迷障。
但總的來說，國漫從小屏幕的低幼化，到院線的成人化，這倒也是一種難能憂傷的發展。
▲上圖為《妙教師》
下圖為《大護法》
但發展歷程中，也伴隨著諸多的成績。
國漫行嗎？
國漫行。
國漫不可嗎？
也的確不可。
而不可的緣故，更多的是痛心。我不否定市面上存在著像《大圣歸來回頭》、《哪吒魔童降世》、《姜子牙》等諸多的好作品，但除此之外，更多的是讓人一言難盡的產物。
《逆來順獸》、《狼君不成以》，《權門辣妻不佳惹》等等作品，讓人看得一臉問號，乃至你都不曉得這些作品眼前包含的中央頭腦是什么。
套用GD的一句話就是：你想拍的壓根不是《摔跤吧，爸爸》如此告捷的作品，你想拍的只是《過去吧，小姨子》、《別如此，姐夫》。
俗不俗??？
▲圖片泉源于網絡
以是，在我看來，所謂的“國漫崛起”，說的不是全體的崛起，而是那幾個僅有案例的“崛起”。
那畢竟怎樣樣才干真的崛起呢？
起首，包容性要強。
現在互聯網的提高十分敏捷，我們很容易在網上可以看到其他國度的一些漫作品，不管是從畫風上照舊從故事內容上，都可以看出分明的區別。我們應該做到取其精華、去其糟粕，向一些做得比力好的動漫漫畫去學習，讓我們的國漫博采眾長，取得更大的提高。
其次，一定要拓展本人的頭腦，展開種品種型題材的漫畫創作，不拘泥于簡簡便單的傳統漫畫情勢，轉達途徑也會相應變得更多。
最初，不要亂來標和他人比。
一兩部動漫的崛起，并不克不及分析什么。
能分析的只是我們在用本人的“天花板”對標他人的均勻水平。
內幕上，在現在中國漫畫所處的為難地點，想要做出一部成熟的“國漫”，壓力是遠宏大于行業成熟國度的。
▲《姜子牙》劇照
哪怕是日本如此的“漫國”，在做一部漫畫的時分，所費的精力也相當大。更何況現階段的國漫。
以是，無論在“量”照舊“質”上，中國距離漫畫多數城有著不小的距離。
而關于中國的漫畫事情室來說，他們的實質就是一個又一個的“小事情室”。
僥幸的，約莫做出了一款爆款，能活得下去。
不幸的，還沒上手，事情室就垮了。
▲圖片泉源于網絡
以是，體系的不完滿也招致了漫畫能手這類人才的流失。
都在說“國漫崛起”，那什么才干標志著國漫真正崛起了呢？
那就是：有一個名字致使幾個名字，經常被人稱道，多數目不少的作品被常常提及，那才是崛起可能。
至于如今，還沒有呢。
最簡便的真理就是：假如真的崛起了，你還會整天把崛起掛在嘴邊嗎？
▲圖片泉源于網絡
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