在男性主導的超英題材中，女性只能做主角？假如讓女性影人取得更多的創作時機和空間，會有怎樣的不同？
在《復聯4》中集結女好漢們：黑孀婦、驚奇隊長、星云、小辣椒、女將軍、女武神
《復仇者同盟4：了局之戰》無疑是出色的、浩大的，但也不乏爭議。女性人物的數目和多樣性做到了，但在人物深度的塑造上，卻遠不及男性，好比Scarlett Johansson扮演的“黑孀婦”。
作為復聯六位元老成員中唯一的女性，黑孀婦在系列影戲中的作用就是烘托和幫助其他男性好漢，乃至與他們中的一些人上演曖昧戲碼，而人物本身的背景、履歷，都少有發掘。
黑孀婦在每部復接洽列影戲里外型都不一樣
豈非她就只能經過表面的厘革取得新穎感？就只能在男人的周圍充任主角？她的單人影戲多次被推延，至今官方也沒有給出明白的定檔日期。
《復仇者同盟4：終極之戰》
恒久以來男性視角下的女性人物，幾多留有遺憾。那假如讓女性來主導人物的創作，對否會有一些改良？
《復仇者同盟4：終極之戰》
我們可以拿《驚奇隊長》參考，這是首部進入舉世十億美元俱樂部的女性超等好漢影戲。
很多人沒想到，起先也不看好。在上映之后，《驚奇隊長》卻帶給我們很多驚喜和可取之處。
影片擁有強壯的女性主創團隊——五位編劇中四名都是女性，包含了同時承繼影片導演的Anna Boden。
從上到下依次是Anna Boden（兼導演）、Nicole Perlman、Meg LeFauve、Geneva Robertson-Dworet
Nicole Perlman曾是《銀河保護隊》和《大偵察皮卡丘》的編??；Meg LeFauve是《頭腦特工隊》編?。籊eneva Robertson-Dworet則最初到場了創作團隊。
在《驚隊》中搶盡風頭的噬元獸“大橘”正是女編劇給影戲增長的共同調味——Geneva的丈夫就是一個貓奴，這給了她創作局長與橘貓戲份的靈感：他是一個只需碰到貓就會不由得擼貓的男人。
女性視角下這種柔軟精致的生存細節給局長的人設帶來了意想不到的反差萌。
Geneva也曾是2018年《古墓麗影》的編劇。在她的筆下，勞拉和吳彥祖扮演的陸仁找到了男女主演之間干系的另一種約莫：誰說俊男靚女就一定要談戀愛？他們也可以是好伙伴，女人物的存在不是為了吸引男性的注意力和認同。
而女人和女人之間，相反不應該冰炭不洽——驚奇隊長與好友Maria交情的塑作育是很好的例證，她們既是競爭對手，又是至好好友，互相間可以十分坦誠，互相支持絕不猶豫。
而驚隊以前的上司和導師Mar-vell在漫畫里但是是男性——人們總是習氣于由男性來承繼Mentor，這天性別的竄改幾乎在影片開拍前最初一刻才確定下去。
內幕證實，神韻十足、氣質出眾的Annette Bening扮演這個亦正亦邪的人物，真是再合適不外。
《驚奇隊長》中刻畫的女性友情像極了影戲行業內的女影人們，固然存在競爭，但每一一局部的告捷都意味著整個群體的更進一步。
女影戲人長時以來都在較為困難的創作情況中活著，了解過不被諦聽的痛楚，面臨一整張聚會會議桌僅有一位女性的困境。比起做唯逐一個登上巔峰的告捷女性，她們更樂意看到的是一切女性創作者都能取得發聲的時機。
《復仇者同盟》系列中的女好漢們
前文說到黑孀婦人物形貌的遺憾，在接下去或將被補償——正在準備中的黑孀婦單人影戲將由澳大利亞女導演Cate Shortland執導。
她的二戰背景影片《少女洛荷》以前代表澳大利亞參選奧斯卡的最佳外語片。正是這部影片所展現的女性顏色，讓Scarlett Johansson十分欣賞，從而切身推選她為《黑孀婦》的導演。
《少女洛荷》
另一部傳言安吉麗娜·朱莉即將到場的漫威影戲《永久族》（滅霸本人就是永久族人）則選中了華人導演趙婷。很多人由于“宋丹丹的繼女”這個身份曉得她。
她早前的作品《哥哥教我唱的歌》就被戛納、圣丹斯等影戲節注意到，前年的《騎士》更是成為頒獎季的搶手佳片。
《騎士》
更早之前DC《神奇女俠》的告捷，讓好萊塢看到了女性超英影戲的潛力，可以說為當下場面的創始起到了至關緊張的作用。
《神奇女俠》導演Patty Jenkins在第一部影戲口碑票房雙豐產后，執導第二部《神奇女俠1984》的報酬直接翻了三倍。
并且在《神奇女俠1984》中，Patty Jenkins也同時承繼編劇之一，這在第一部中是沒有的。我們很渴望這會帶來怎樣的新穎感。
《神奇女俠1984》
DC接下去的一系列利用也讓人十分渴望——
“小丑女”Margot Robbie主演的R級片《猛禽小隊》集結了DC宇宙中的各路女中丈夫，既有好漢，也有反派。來年2月將在北美上映。
此前Margot承繼制片并主演的影戲《把戲女王》曾幫她博得奧斯卡影后的提名，這次她也承繼了《猛禽小隊》的制片，并堅持要求《猛禽小隊》延聘一位女導演。
Margot終極協助挑中了華裔女導演閻羽茜來執導《猛禽小隊》。閻羽茜執導的《海上浮城》曾在圣丹斯獲獎，她也成為史上第一位執導超英影戲的華裔女導演。
改編腳本則全權交由Christina Hodson撰寫，她之前承繼過《大黃蜂》的編劇。
在變形金剛系列口碑節節落敗、觀眾疲于狂轟亂炸之后，《大黃蜂》報告了一個讓人線人一新的故事，以一種精致、溫情的辦法形貌少女發展，讓大黃蜂成為治愈又心愛的伙伴和伙伴。
固然女性影戲人氣勢漸漸浩大，但在好萊塢，仍舊僅有約莫四分之一的影戲主演是女性。如此的情況招致了更多的女性以為本人只是他人故事里的主角，而不是本人故事的真正報告者。漫威影戲宇宙客歲迎來了本人的10周年，而這十年里漫威的20部超等好漢影戲均出自男性主創之手，DC漫畫改編的影戲在《神奇女俠》之前處在相反的地步。
更難的是，讓女性成為各種大片的敘事中央并不簡便意味著給女性套上經典男性人物的外殼，不是創造一個“女版的XX”。女性創作者可以“像男人一樣寫故事”，但她們要做的，遠不止云云，她們必需找到本人的聲響。
曾幾多時，影戲中總是男人做拯救天下的好漢，女人做他們身邊的襯托、東西或拉拉隊；曾幾多時，浪漫戀愛影戲里的女主演除了戀愛什么都不在意。公主總是等候王子把她吻醒，等候被拯救。
厥后，浪漫戀愛故事忽然過時了，女人是拯救天下的好漢，變成舉措明星。公主成了俊杰，不管男性人物做過什么，女性人物也要做一樣的事，要做得更好。
如此的變化是積極的，但這又何嘗不是女性敘事的困境。假如有些時分我們只是想講一個戀愛故事，如此是不是錯了？約莫創造了一個女性人物，她不夠剛強，常有墮淚的時候，如此是不是不夠好？
這些成績，約莫越來越多的女性影戲人可以給我們答案。
泉源：VOGUE潮水網
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