吸血貴利王(在《踏血尋梅》中看到香港“城市病”)

在《踏血尋梅》中看到香港“都市病”

【看影戲】

王佳梅與丁子聰兩人的相遇看似偶遇，但卻一定水平上包含了某種協同哭劇性運氣交合的約莫性?！短ぱ獙っ贰肪幙椓艘粡埓缶W，它收羅了香港這座都市種種不快意人物的困窘，這種困窘不會隨著影片的完畢、案件的完畢而死亡，它一直存在著，讓人無法忘記。

“兇手是誰”非敘事主要動力

由故事來看，改編自真實事變的《踏血尋梅》在香港影戲豐厚的典范片傳統中應當屬于奇案片（《香港奇案之吸血貴利王》、《八仙飯店之人肉叉燒包》、《紙盒藏尸之公判》、《烏鼠奧密檔案》），這品種型的影戲屢屢以極度暴虐的辦法，在大銀幕上展現以凌虐肢體為主要訴求的感官興奮?！短ぱ獙っ贰窙]有走這條路途，影評人出身的導演翁子光，大膽地另辟蹊徑，接納了二十世紀古代主義藝術片十分盛行的、沖破時序的觀察形式來報告這一嚴酷、冷淡、不成思議的碎尸殺人事變。

影片以小標題的情勢分為三個大的篇章，分散是“尋梅”、“孤單的人”、“踏血”，以警官臧sir（郭富城 飾）觀察為緣由，徐徐將案件的原形訴說給觀眾。特別的是，翁子光沒有將影片處理成破案片，換言之，“兇手是誰”在影片中并不構成敘事的主要動力。殺人犯是丁子聰（白只 飾），早早就已確定。更特別的是，翁子光也沒有在殺人動機這個通常刑偵片中常常有的敘事動機上作文章，用臧sir的話來說，他最體貼的是“這個歷程是怎樣產生的”。

整部影戲便是圍繞著產生歷程掀開。再換一種表述辦法，翁子光為影片的敘事歷程打造的并不是處理成績的形式，而是形貌性的形式。借由臧sir的觀察，神通開、王佳莉（被害者王佳梅的姐姐）、阿叔、母親、丁子聰一個個啟齒語言報告劇情，拼貼出王佳梅與丁子聰的種種人生圖譜。但是這種報告也并非《人民凱恩》、《羅生門》式臆斷化的印象式拼貼，不存在誰的報告更切合原形如此的疑問。在臆斷化的眼前，影片有浩繁無視點鏡頭下的客觀化敘事。以是帶來的干系成績是，翁子光此番接納云云特別的舉動的意圖畢竟是什么？這種意圖的實行對否到達了預期的后果？

緊張題旨是體現“都市病”

我們可以由最初一場低潮戲，也即王佳梅與丁子聰兩人的相遇這場戲來推測。丁子聰交代殺死王佳梅是由于佳梅本人想求死，而他不喜善人，不想佳梅是人，以是允許了佳梅的要求。由這場低潮戲來看，影片之前一切的鋪墊，一切拼貼式的敘說但是都是為了體現這兩人的相遇。

在兩人相遇之前，我們以前對兩人的天性、生存境遇了解得十分透徹，這兩人固然一個是香港人，一個是香港新移民，但都生存在社會底層，人生履歷無比坎坷，都履歷了無法言說的種種苦痛，逐日的生存幾乎都是在掙扎，看不到將來。兩人的相遇看似偶遇，但卻一定水平上包含了某種協同哭劇性運氣交合的約莫性。

片中臧sir這個人物有兩處細節特別值得眷注，一是他喜好玩陀螺游戲，二是喜好照相懷念。玩陀螺游戲對應了他對偶爾性的思索，照相對應了存在的代價意義。這但是正是影片的主題。處于社會底層的王佳梅和丁子聰相遇固然偶爾，但作為社會邊沿人物，這種相遇后的立刻熟悉相親，直至最初變相極度地托付生命的辦法一點都不偶爾。兩具一局部如是存在著，假如不借由觀察分析，勾勒全體生存情況的辦法，他們約莫永久不會為人所了解。

假如再反向思索，由王佳梅和丁子聰為中央輻射出去的生存圈子，正中的每一局部但是也都有種種克制與不屈，乃至連臧sir的上司（邵美琪飾）短短多次下場，也是不休地與菲傭膠葛一些瑣事，更不必說臧sir、王慕容等其他人物。

片中王佳莉對臧sir有一句話，“阿妹來香港后變了很多，阿媽也變了很多，很不開心?！蔽套庸獗救嗽诓稍L中也泄漏，影片的緊張題旨是體現“都市病”。因此，《踏血尋梅》終極是編織了一張大網，它收羅了香港這座都市種種不快意人物的困窘，這種困窘不會隨著影片的完畢、案件的完畢而死亡，它一直存在著，讓人無法忘記。

□LOOK（影評人）

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