“好似一幅充溢熱情的大型壁畫，外表繪制了人類的種種以為——既有痛楚、傷心和恐驚，也有對生命的十分巴望和積極向上的興奮?！庇腥巳绱诵蚊餐柕诘摹栋不昵?。
因歸納難度高、陣容又巨大，全天下交響樂團都將威爾第的《安魂曲》視為圣典，不敢容易實驗。在音樂總監余隆率隊下，上海交響樂團邁出步伐，挑唆這部高難巨作。
4月12日，上海交響樂團牽手中央歌劇院齊唱團，以及女音高于冠群、女中音朱慧玲、男音高夏侯金旭、低男中音沈洋，以150余人的巨大陣容，高歌80余分鐘的《安魂曲》。
音符落下，觀眾沸騰了，如潮的掌聲、喝彩聲、口哨聲，吞沒了上海交響樂團音樂廳?！跋鄬χ档没匚督K身的一晚?！睕_動的觀眾云云評價?！吧虾＝豁憳穲F在余隆棒下發射排山倒海的音浪，這是樂團、齊唱和合唱都力拔山兮氣蓋世的嚴肅一晚?！睒吩u人唐若甫評道。
上海交響樂團和中央歌劇院齊唱團同臺。
余隆指揮現場。
安魂曲中的歌劇
《安魂曲》的誕生，承載著威爾第對羅西尼和曼佐尼兩位意大利出色文藝人士的追思之情。
歌劇大師羅西尼1868年去世后，威爾第發起，由多位意大利作曲家一同創作一部安魂曲，以懷念羅西尼。威爾第率先寫下終樂章“拯救我”，接下去的一年里，12位意大利作曲家互助譜寫了《為羅西尼而作的彌撒》。首演時間原定于羅西尼去世一周年，但是首演前被懷念組委會停息，威爾第很懊喪。
1873年，意大利作家和人文主義者亞歷山德羅·曼佐尼去世，威爾第聽聞兇訊，悲不成遏。他不忍到場葬禮，厥后單獨一人拜候了墳場。他向米蘭市市長和市議會表達志愿——只需他們樂意包袱首演的經費，他渴望為這位文豪創作一部安魂曲，并本人斥資出書。他的發起取得了官方的支持。
很快，威爾第便開頭動手《安魂曲》的創作，同時對此前為羅西尼寫下的“拯救我”做了修訂。曼佐尼去世一周年之際，該作在米蘭的圣馬可教堂首演，場面未有壯觀，樂隊與齊唱團人數凌駕200人，還請了四位歌唱家承繼合唱。
懷著對兩位大師的崇拜和依依不舍，作曲家用旋律刻畫了殞命的奧妙，傾聽者既有被運氣推進著的以為，又試圖盲目地去尋求同殞命抗衡的力氣。
精巧如歌的抒懷段落、嚴肅的宣言性獨白、煽動的朗誦式吟唱、人聲與樂隊的照應……威爾第善于的音樂言語，頻現于《安魂曲》。在很多人看來，它就像威爾第著名于世的歌劇一樣，華麗而壯觀，戲劇張力十足，也因此被譽為“安魂曲中的歌劇”。
于冠群、朱慧玲、夏侯金旭、沈洋直面指揮。
于冠群全程背譜演唱。
磨練十八般武藝
威爾第也賦予了合唱們如歌劇人物般的性情特點，且常讓他們切換人物：男低音時而是宣告者，時而是提心吊膽的罪人，女音高和女中音偶爾是恐慌的哀求者，偶爾又轉為敘說者。
威爾第還恣意安插了重唱與齊唱的種種交織。整部作品包含七個重唱段落，四重唱占了四個，此前，他從未在歌劇中安插云云多的四重唱。
現場，于冠群、朱慧玲、夏侯金旭、沈洋默契共同，完成了四重唱的重重挑唆?！拔覀兯膫€必要精力高度會合，聽他人怎樣唱?！迸舾哂诠谌赫f。
“終樂章的‘拯救我’是威爾第最想表達的，每一局部在面臨殞命時都可以‘救贖’。”于冠群把它當成一部歌劇、一首大型詠嘆調來唱，“你可以說沒有人物，也可以說人物貫串此中，我唱時把本人當成一個‘罪人’，在做祈禱?！?/p>
作品對合唱提出超高要求，尤其是挑大梁的女音高，“要把握十八般武藝，從強到弱，到十分細的音高，到十分強的低音……我要搬作聲響上一切的武藝來唱?！爆F場，于冠群全程背譜歌唱，吃透了作品，降服了觀眾。
“很過癮！”在很多段落的開頭，女中音朱慧玲都承繼了緊張人物，“每一段的音色怎樣處理，是亮的，照舊暗的，怎樣連接，都要多加思索?！贝饲埃c交響樂隊互助了很多德奧作品，《安魂曲》讓她不時候刻想著怎樣回到抒懷和戲劇性。
男音高夏侯金旭舉重若輕，一上去就飆了一個很高的音。對他來說，唱有人物、故意節的純歌劇，和唱無人物、無情節的《安魂曲》，大有不同。唱歌劇時，他必要了解作品的年代背景、人物性情、故事頭緒，了解人物，再沉溺于人物，“《安魂曲》有一種在教堂祈禱的以為，更空靈，更籠統?！?/p>
低男中音沈洋被威爾第吊唁曼佐尼的真情實感感動，“作為一名歌劇大師，這部作品集他歌劇創作之大成?！?/p>
樂評人唐若甫被四位合唱吸引，以為四人不分上下，“夏侯金旭的演唱渾然天成，擁有澄澈通透的亮堂聲響，如同永久之光撕破暗中的帷帳。于冠群的聲響憨厚自如，在最初局部的大段合唱中，體現動人肺腑，歌聲打破云霄?！?/p>
4月13日音樂會直播
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